Млжно Ли Замораживать Сок Из Петрушуи И Где Его Прин5мать От Чено

Особенно я обращаюсь к молодым людям: «Если ты еще не куришь, не знаешь вкуса алкоголя, не пробовал наркотики, а мечтаешь петь и у тебя есть вокальные данные, – приезжай, я жду тебя».

Составители: В. П. Неподоба, член Союза писателей России, Г. И.
Молоканов, президент Кубанской народной академии.

Ф. М. Достоевский считал, что русскому человеку бывает
непросто
найти свое главно
е призвание из
—
за своей многота
лантливости. Это
относится и к преподавателю Краснодарского музыкального училища, певцу
Вадиму Вадимовичу Евдокимову, который является еще и активным
общественным деятелем (возглавляет Русскую общину

Кубани), и экологом
(он член краевой общественной экологической Палаты), и казачьим есаулом,
и к тому же, в чем читатель легко убедится, прочитав этот сборник,
прекрасным очеркистом.

И все же свое главное призвание Вадим Вадимович нашел давно: оно
заключе
но в том, чтобы быть Человеком на земле, гармонизатором
кубанской жизни, слугой своего народа и сыном Отечества. Он всегда на
передовой, там, где возникает очаг напряженности, где людям угрожает беда:
будь то экология, межнациональные отношения, экономичес
кие трудности.
Сегодня такие качества не в моде, сегодня престижнее жить ради денег и
богатства.
Н
о если на нашей Кубани не все еще распродано, расхищено,
погублено, загажено, если у людей еще живет надежда
н
а будущее
устойчивое развитие России и Кубани, т
о это благодаря таким
стабилизаторам общественных отношений, как Вадим Вадимович
Евдокимов.

ПЕВЕЦ, ПЕДАГОГ, ОБЩЕСТВЕННЫЙ ДЕЯТЕЛЬ

(Слово о Вадиме Евдокимове)

ЭТОТ НЕУГОМОННЫЙ ТАЛАНТЛИВЫЙ ВАДИМ

Есть люди, обладающие удивительным даром

быстрого и прочного
знакомства с другими людьми. Среди многочисленных моих друзей такой
способностью человеческого общения несомненно обладает Вадим
Евдокимов. В этом помогает ему красивый певучий голос.

Несколько лет назад моя писательская дорога
завернула в Нижний
Новгород к живущему там однополчанину. Я узнал, что в районном
городишке Семенове есть музей выдающегося русского поэта Бориса
Корнилова. Там и рассказали мне, как однажды устоявшуюся музейную
тишину неожиданно нарушил мощный бас какого
—
то певца. Увидев под
стеклом ноты композитора Свиридова, он под аплодисменты посетителей
исполнил песню на стихи Корнилова:

В Нижнем Новгороде с откоса Чайки падают на пески.

Это был Вадим Евдокимов. Потом от музейных работников он узнал,
что на Кубани ж
ивет первая школьная любовь Корнилова, разыскал в
Краснодаре Татьяну Федоровну Шишогину
—
Степенину, увлек меня
послушать ее рассказы о юности поэта.

От собственных идей, которые постоянно возникают в его уже
седеющей голове, Евдокимов зажигается легче, че
м шведская спичка. Сейчас
не модно восторгаться энтузиастами так называемых общественных
мероприятий, бескорыстными исполнителями порой очень важных и
необходимых обществу дел. Неровен час, назовут твоего героя недоумком,
да и тебя вместе с ним. Но мы
—
то з
наем, что именно такие чудаки
подталкивают человечество к прогрессу и нравственному
совер
шенствованию. Четверть в
ека преподает Вадим Вадимович вокальное
искусство в Краснодарском музыкальном училище имени Римского
—
Корсакова. Многие его выпускники продолжаю
т учебу в консерваториях
Одессы и Нижнего Новгорода, где когда
—
то учился и он сам. Неуемная
энергия Евдокимова не ограничивается плановыми занятиями. Стремясь
привить людям уважение к музыке, развить у них эстетические потребности,
он создает и возглавляет

музыкальное общество в Октябрьском районе
города, клуб любителей классической музыки в здании шахматног
о клуба,
музей музыкального учи
лища. И все это на тех самых, забываемых теперь,
общественных началах. А я бы назвал их человеческими началами, ибо най
ти
время, чтобы посетить квартиры ветеранов
—
музыкантов, в чем
—
то помочь им
может только истинный христианин
—
человеколюб. Недаром Вадим
Евдокимов собрал в свое время семьсот подписей, чтобы Ильинская и Свято
Троицкая церкви перешли в ведение верующих.

За вр
емя работы в музучилище Вадим Евдокимов сам и с учениками дал
более четырехсот шефских концертов. И потому заслуженно носит звание
отличника шефства над Вооруженными Силами и селом. Хотя, честно
говоря, давно достоин звания заслуженного работника культуры
России. Он
4

никогда не отказывал землякам
—
кубанцам. Ежегодно жители родного ему
Туапсе слушали певца. Трудная жизнь, заботы о завтрашнем дне отдал
яют
наших людей от истинного ис
кусства. Намаявшись за день, устав от нервного
напряжения сумасшедших будней, лю
ди, как самоубийцы, бросаются в
бесовский телевизионный ящик.

Евдокимов готовился в консерватории как оперный певец. Он работал в
филармониях Краснодара и Ялты. В его репертуаре есть и классика, и
нар
одные мелодии, песни всех кубан
ских композиторов. В по
следние годы
он чаще всего исполнял патриотические песни о России заслуженного
деятеля искусств Сергея Чернобая, друга и коллеги по музучилищу.

Для пропаганды музыкальной культуры Евдокимов пользуется не
только голосом, но и пером. Он написал большой труд
«История вокального
отделения музучилища, опубликовал десятки статей в краевых газетах. Но не
пытайтесь угадать, о чем Евдокимов напишет следующую страстную статью!
Его волнует все
—

и судьба славян в Прибалтике и Югославии, и стихийные
бедствия в Туапсе,
и экология Азовского моря, и трудный путь возрождения
казачества. После его публикаций начали повсеместно создаваться женские
общества казачек, а в приграничный Отрадненский район хлынули русские
поселенцы.

Мне вспоминается одна увлекательная поездка
в этот район. В
Бесстрашной проводился казачий круг
—

состоялась це
ремония посвящения
в

казаки молодых сельчан. Наша небольшая творческая группа приехала по
приглашению накануне вечером. На станицу наплыли летние густые
сумерки, вспыхивали первые звезды и
первые огни, в хатах. На улице было
малолюдно и тихо. Кое
—
где пройдет группа подвыпивших парней да
проковыляет к соседке старуха.

сказал Вадим своему постоянному аккомпаниатору
Владимиру Бигдану.
–

Мы вышли на улицу, а вместе с нами
–

хорошая песня. Редкие прохожие
вначале сторонились нас, удивленно оборачивались: такого голоса они здесь
не слышали.

Ребята, заходите к нам, вместе веселее будет!
–

крикнул Евдокимов
группе молодежи, бредущей с уныло
й гитарой. Двое подошли, третий
протопал мимо, демонстрируя независимость.

завлек Евдокимов двух проходящих женщин.
–

Спляшем, чтобы душа не голодала!
–

И пошел, выделывая кренделя под
переливы баяна.

неожиданному счастью отряхнуться от забот. И теперь уже никто не
проходил мимо. Выходили из близлежащих хат на песню, на зовущий голос.

Вот так открыто, откликаясь на беду ближнего и радуя своих земляков
песнями, живет мой друг Вадим
–

н
етипичный герой нашего смутного
торгашеского времени.

Кронид ОБОЙЩИКОВ, поэт.

(«Вольная Кубань», 19.02.93 г.).

ТВОРЧЕСКИЙ ОТЧЕТ ПЕРЕД ЗЕМЛЯКАМИ

В минувшую субботу в Краснодаре, в концертном зале высшего
музыкального колледжа имени Римского
—
Корсакова
состоялся своеобразный
творческий отчет известного на Кубани певца, педагога, общественного
деятеля Вадима Вадимовича Евдокимова.

Великолепная концертная программа, подготовленная силами и
учащихся колледжа, и его преподавателей, и даже выдающихся
исполнит
елей мирового экстра
—
класса
–

таких, как солистка Детройтской
оперы (США) Ирина Мишура (начинавшая в свое время учебу в нашем
музучилище), явилась ярчайшим подтверждением двух свидетельств. Первое
из них
–

то, что сорок ле
т

творческой своей жизни Вадим Евд
окимов прожил
не только с богатой профессиональной отдачей, воспитав в содружестве с
коллегами плеяду ставших известными педагогов, исполнителей, но и на
высоком накале подлинной гражданственности. И второе, непосредственно
связанное с первы
м
: наш

краснод
арский высший музыкальный колледж,
имея возможности готовить такие кадры исполнителей
—

«народников», какие
мы увидели и услышали на вечере, всегда должен находиться под
неусыпным и заботливым вниманием и властей города и края, и творческой
интеллигенции,
и всех радетелей русской, кубанской культуры.

Радует и то, что юбилейный этот вечер
—
концерт, ставший подарком не
столько юбиляру, сколько от юбиляра
–

городу, прошел в канун 60
—
летия
Вадима Вадимовича: всего лишь
–

а это значит, что впереди у
н
его еще долгие годы и преподавательской, и концертной деятельности.

И такой момент: то, что когда
—
то называлось «общественной нагрузкой»
и что зачастую оказывалось той питательной средой, где буйно резвились
присяжные юмористы
—
фельетонисты, сегодня для многих и многих стало
дорогой гражданственного мужания. Бесовствующие т
елеэкранные
«сатирики» наизнанку изворачиваются, тщась опорочить в глазах общества
всякий даже слабый намек на гражданственность позиции, честь, гордость
русского человека, стремясь ошельмовать все вновь только нарождающиеся
общественные связи, разорвать н
ити, соединяющие русский народ в
духовное целое. И слава Богу за то, что он определяет нам в современники
—
сограждане таких мужественных бойцов, как Вадим Евдокимов: он
–

хороший пример осознанного и бескомпромиссного к обстоятельствам
самоопределения лично
сти. Руководитель Русской общины, Вадим
Евдокимов не может и не хочет мири
ть
ся с фальшью, жестокостью,
цинизмом и нигилизмом нашего не столько «смутного», сколько сознательно
замутняемого определенными силами времени. И в творчестве своем, и
педагогической

деятельности он сегодня, как и всегда, обращается к истокам
6

добра, человеколюбия, стремясь, чтоб у песни зазвучали не только струны
музыкальных инструментов, но и струны доброй души, и ее выразитель
–

. Здесь нет возможности назвать поименно всех
участников творческого
вечера
—
отчета (скажу лишь, что отныне высший музыкальный колледж, его
воспитанники и воспитатели получат постоянную прописку на страницах
нашей газеты); было много теплых слов, цветов. А председатель Фонда
культуры Кубанского казач
ества Н. Конограй и зам. атамана войска по
культуре А. Огилец вручили юбиляру от имени правительства ВКВ
символический дар: казачий кинжал. Помнишь, Вадим Вадим
ыч
,
бессмертные пушкинские строки из его «Кинжала»? («Как адский луч, как
молния богов, Немое ле
звие злодею в очи блещет, И, озираясь, он трепещет
Среди своих пиров. » Пусть кинжалы останутся в ножнах,
–

но разве может
Россия сомневаться в том, что обрушится возмездие на головы ее обидчиков?

(«Казачьи вести», № 6, 96 г.).

СПОЙ МНЕ
ПЕСНЮ, ЕВДОКИМОВ.

Вспомним, как в станице пели!

Песни были нам с тобой

А потом мечтой, судьбой.

Не жалела нас держава,

Но повсюду песни власть

В нас достоинство держала,

Не давала нам упасть.

Если Вера обрывалась

И Надежды с
веточ гас,

С нами Песня оставалась
—

Словно Бог, хранила нас.

Но последний свет в оконце

Меркнет, тая и дрожа,

Наша радость, наше солнце,

наша русская душа.

Будто взбалмошная девка

Из
—
за темного угла,

Песни чудные подделка

Не слыхать и отголоска

От певучих наших лет.

Спой мне песню, дважды тезка!

Спой хотя б один куплет!

Он, как солнца луч, как колос,

Так же сложен, как и прост.

Твой, как тополь, стройный голос,

аж до самых звезд!

Покажи славянский почерк,

Обнажи души престол.

Дай мне воздуха глоточек.

Дай моим глазам простор!

Чтобы вновь в краю любимом

Были Совесть, Мир и Лад.

Спой мне песню, Евдокимов,

Поделись всем, чем богат.

Чтоб на миг хоть перестала

Жрать, кривляясь и
урча,

Ниву русского вокала

Чтобы ива и березка

В сердце мне лучили свет.

Спой мне песню, дважды тезка,

Спой! Хотя б один куплет.

Душу сладкой тайной вымучь,

Позови на бой, на смерть.

Так запой, Вадим Вадимыч,

Как один ты можешь
петь!

В конце мая в Краснодаре можно было видеть скромные афиши:
«Кубанский певец, преподаватель Высшего музыкального училища
—
колледжа им. Н. Римского
—
Корсакова Вадим Евдокимов приглашает на свой
творческий вечер,
посвященный 60
—
летию со дня рождения и 40
—
летию
творческой деятельности».

В концертном зале училища собрались
представители общественности города, интеллигенция, студенты,
преподаватели, почитатели творчества В.Евдокимова. Сам юбиляр скромно
сидел в зале с
реди своих гостей. А гости выходили на сцену, пели, играли в
его честь, одаривали прекрасными кубанскими цветами, вручали подарки и,
конечно же, говорили добрые слова.

везде, где надо отстоять правду, подставить плечо
слабому, организовать, спеть, научить. И все это прекрасно потому, что
бескорыстно.

27 лет педагогической деятельности
–

это непросто. Бывшие его
ученики, он называет их «мои кровиночки», работают на мно
гих сценах
нашей страны, прославляют Русь нашу матушку далеко за ее рубежами,
многие преподают, воспитывают следующее поющее поколение. Готовясь
написать эту статью, я расспрашиваю Вадима Вадимовича о его собственной
житейской и творческой дороге.

Мальчишк
а вырастал в портовом городе Туапсе. В 42
—
м году война
отняла у него отца. Нужда и горе обрушились на семью. Мать работала день
и ночь, а он, Вадька, семилетний пацан, оставался в доме за старшего. Только
в 45
—
м году, когда было ему девять лет, мать наконе
ц смогла снарядить его в
школу. Заводилой был в классе. Горы, леса и походы занимали его и его
многочисленных друзей больше всего на свете.

Там, в красоте и на воле, впервые запел мальчишка. А потом был
школьный ансамбль шумовых инструментов
–

расчесок, бу
тылок, кастрюлек
и одной мандолины, в сопровождении которого Вадик спел на концерте свою
первую песню «Эх, дороги, пыль да туман. ». А дальше он не мог уже жить
без песен. Запевала в хоре туапсинского Дворца культуры нефтяников
–

на армейской службе в батальоне связи
–

солдат
Евдокимов. Первое место на городском смотре самодеятельности в Туапсе
получил электрик ТМЗ Вадим Евдокимов. Поступление в Краснодарское
музыкальное училище им. Римского
—
Корсакова в класс знаменитого педагога
по вокалу Константина Александровича Ардатова
–

это было счастливое
начало. А Горьковская консерватория дала ему
п
утевку в жизнь.

Мы много говорили с Вадимом Вадимовичем о молодых. Я спросила,
как он формирует души своих учеников, их гражданские, человечес
кие
взгляды. «В этом отношении с моими учениками у меня просто,
–

Я ничего не говорю им. Мужают, добреют, набираются ума
—
разума в
жизни, в сложных ситуациях, куда я стараюсь их почаще погружать.
Представьте себе, привожу я своих ребят в госпи
таль давать концерт. Здесь
лежат их сверстники. Их привезли с проклятой чеченской войны. Больные,
9

обмороженные, без ног, без рук, со вспоротыми животами, они желают
погибнуть на больничной койке. А мои девчонки им поют. В госпитале мы
дали десятки концерто
в. Одному бойцу пели много раз. И окреп он духом!
Вот от такого мужают мои дети, и у них появляется тяга к настоящему
репертуару».

Радовалось сердце учителя щедрому подарку
–

концерту, который
преподнесли ему студенты, преподаватели училища и бывшие его
ученики,
приехавшие на юбилей из разных городов страны и далекого зарубежья.

А
еще пел сам юбиляр в сопровождении студенческого оркестра русских
народных инструментов под управлением Владимира Николаевича Бигдана.
Пел, и мощный, красивый бас проникал в душ
у каждого, кто поклонился в
этот вечер В. В. Евдокимову за его щедрую и совсем, совсем молодую
жизненную стать.

Надежда ШАПОВАЛОВА, заслуженный работник культуры
России.

(«Кубанские новости, 27.06.96 г.).

ЕСЛИ БОГ ДАЛ
ТАЛАНТ.

(О вокальном искусстве]

. ДРУЗЕЙ МОИХ ПРЕКРАСНЫЕ ЧЕРТЫ

Собирались запорожцы
—
сечевики, что недавно переселились на
кубанские земли, на войну с турками. Кто что с собой захватил, а прадед
Марии Вячеславовны
–

набрал с собой образов
–

икон
значит. Хотел магометан в христианскую веру обратить. Обратил ли кого,
нет ли,
–

история об этом умалчивает, а вот то, что он у паши из гарема
выкрал красавицу
—
турчанку, это точно. Привез ее в Тамань
–

станицу, и
пош
ли в роду Образов живые, ясные черные глаза и нос с горбинкой. Не
верите
–

взгляните на Марию Вячеславовну.

А фамилию ее деда, Ни
киты Васильевича Образа, наш пи
сатель Виктор
Лихоносов нашел в краевых архивах как одного из основателей города
Екатеринодара..
.

Казачка Мария Вячеславовна и по материнской линии, только на этот
раз донская. Отец ее матери
–

Федор Семенович Дунин
–

прямой потомок
Ермака и, кстати, любимый ученик великого русского композитора Михаила
Ивановича Глинки. Был дед дирижером и композитор
ом, сочинял музыку на
духовную тему и искренне радовался, когда маленькая внучка Машенька,
10

приезжавшая на каникулы из Екатеринодара,

тянула его за руку: «Пойдем в
церковь слушать твой хор». А хор и, правда, звучал великолепно: строго,
торжественно, велича
во.

А еще дед с внучкой любили путешествовать по аулам. До сих пор
Мария Вячеславовна помнит, как приглашали Федора Семеновича в сакли,
как угощали ее сладостями и учили ездить верхом. Вот так
–

между
божественным и земным
–

без помехи одно другому
–

про
ходило детство.
Оно было счастливым.

В 1917 году девочку, к
оторая с шести лет частным обра
зом училась
играть на фортепьяно, отдали в Екатеринодарское музыкальное училище, в
класс Сокольницкой
–

прекрасной пианистки и доброго человека. Училище
располагалось на втором этаже дома богатого грека Аквитаса, на углу улиц
Красной и Гоголя, там, где сейчас гостиница и ресторан. А на улице Гоголя,
там, где ЦУМ, стояло красивейшее двухэтажное здание с окна
ми
–

витражами, большим концертным залом,

Кубанская консерватория. Она «продержалась» некоторое время и
после революции. Мало того: голод и холод времен военного коммунизма
согнали в Екатеринодар

замечательные артистические и преподавательские
силы. В консерватории преподавали профессор
—
вокалист с мировым именем
Горди, пианистка Высоцкая, скрипач Эрденко и другие выдающиеся
музыканты России.

К тому времени, когда Мария Вячеславовна получила диплом

с
отличием, а вместе с ним должность преподавателя по классу
спецфортепьяно и концертмейстера, музыкальное училище успело стать
консерваторией, потом музтехникумом, потом опять училищем. А к 1932
—
му
году подоспели наркомпросовские директивы: ликвидировать

специальности
«фортепьяно», «духовые и смычковые инструменты», «сольное пение». И
хотя в таком виде училище просуществовало всего два месяца, ведущие
педагоги разъехались кто куда. Остались лишь инструкторы хорового пения
и детского музыкального воспитани
я.

Пожалуй, на этом романтическую историю можно закончить и
вернуться к тяжелым, драматическим будням.

МИР НЕ БЕЗ ДОБРЫХ ЛЮДЕЙ

В 1922 году Мария Вячеславовна вышла замуж за молодого инженера
—
механика, ставшего потом главным инженером завода имени Седи
на, Ивана
Кривомазова. К 1937 году, времени своего ареста, Иван Антонович был уже
директором завода «Октябрь», И тем страшней оказалась расплата за
энтузиазм, за хлопотные дни и бессонные ночи, проведенные в цехах.
11

Трижды расстреливали Кривомазова холостым
и патронами, вымогая у него
признание: враг народа. Но документа он так и не подписал.

И Марии Вячеславовне с маленьким сыном пришлось несладко. Сразу
после ареста мужа ее вы
г
нали из училища и выселили из дома, где прошли
счастливые годы замужества, рожден
ия первенца. Но. мир не без добрых, а
применительно к тому страшному времени и мужественных людей. Жену
«врага народа» приютила семья Сокольницких, А Мария Вячеславовна тем
временем добивалась справедливости, писала во все адреса. Добилась только
одного:

в начале войны ее внесли в список лиц, подлежащих высылке в
сибирские края. НКВД не удалось ее найти, так как ученики раздобыли ей
жилье в частном секторе на Покровке.

Потом была оккупация.

Ужасной смертью погибла ее учи
тельница и
друг Виктория Ивановна

Сокольницкая. Она добровольно бросилась в
душегубку, куда забрали ее мужа Н. И. Вилика. В гестапо замучили
прекрасную певицу
–

педагог
а Надежду Антоновну Соколову.

Сразу же после освобождения Краснодара, 13 февраля 1943 года, Мария
Вячеславовна, уже вос
становленная на работе, явилась в училище и, как все,
приступила к ремонту здания, разборке мусора, поиску нотной библиотеки и
разворованных немцами инструментов. Со станции Крымская, на телеге, по
разбитой дороге, привезла директор училища Галина Федоровн
а Козьмемко
рояль, подаренн
ый Краснодару еще в 1910 году А.
Н.Скрябиным. Жизнь
приходила в норму, быт налаживался, и по
—
прежнему талантливая молодежь
рвалась к знаниям, к музыке.

О возрасте женщины говорить не принято. Но в девяносто

лет (именно
столько исполнилось недавно Мари
и

Вячеславовне) уже не до кокетства.
Этим возрастом гордятся. Тем более, что говорят и так: женщине столько
лет, на сколько она выглядит. А выглядит Мария Вячеславовна прекрасно.
Мы сидим у нее дома, в маленькой

чистой комнатке, где стоят фортепьяно,
кровать и шкаф с книгами. Ее руки спокойно лежат на коленях. Красивые
руки пианистки! Светлый ум, меткое слово, плавная речь и память, память.
Слушаешь ее и понимаешь: она сама
–

Да нет же никакого секре
та долголетия,
–

усмехается она в ответ на
мой, может быть, не очень деликатный вопрос.

Всю жизнь работала, не теряла чувства юмора и.

прощала людям их
недостатки. Не было у меня в душе ни зависти, ни злости. Вы попробуйте
пораньше встать, сделать зарядку, принять холодный душ и улыбнуться. Нет,
я серьезно,
–

Вот идет навстречу хмурый человек, а вы
поздоровайтесь с ним, у
лыбнитесь, скажите приятные слова.

Мы долго говорим о том, что значит концертмейстер для певца, какое
счастье иметь талантливых учеников. Мария Вячеславовна перечисляет их
имена: народный артист СССР, солист Ленинградского театра оперы и балета
имени Кир
ова Охотников, народная артистка СССР, солистка Пермского
12

оперного театра Баландина
—
Кудряшова, заслуженная артистка РСФСР,
солистка Большого театра Андреева, заслуженный артист РСФСР, солист
Сочинской филармонии Котенко, заслуженная артистка РСФСР, солистк
а
Краснодарской филармонии Бер
ч
анская и многие, многие другие. Хорошо,
если бы все ученики Марии Вячеславовны отозвались, а то и встретились в
училище! Сколько их наберется за 56 лет ее педагогической деятельности!

Уже после юбилея Кривомазовой я встречалс
я с краеведом Виталием
Петровичем Бардадымом. Он сказал, что если бы не замечательная память
Марии Вячеславовны на хороших людей, не многолетняя дружба с ними,
очень многое не смогло бы быть так интересно воспроизведено из забытья.
Получается, что Мария Вя
чеславовна не только пианист и педагог, она еще и
главный консультант наших краеведов и любителей истории родного города,
она сама
—

живая история нашего города. И еще; наша совесть, культура,
наша доброта.

(«Кубанские новости», 9.02.91 г.).

МУЗЫКА,
БЛИЗКАЯ СЕРДЦУ

В жизни каждого молод
ого музыканта, а особенно
–

пев
ца, должен быть
мудрый и талантливый наставник. Такими и были мои учителя по вокалу К.
А. Ардатов в Краснодарском музыкальном училище и Е. Г. Крестинский в
консерватории

из
Нижнего Новгоро
да. Свой творческий путь певца я начал в
Краснодарской филармонии. Не знаю, как бы сложилась моя певческая
судьба, если бы не встретился с музыкантом и композитором Г. М.
Плотниченко. Я был первым исполнителем многих его вокальных
произведений. Впоследстви
и были у меня тесные творческие контакты с
рядом композиторов, но столь глубокого взаимопонимания, как это было с Г.
М. Плотниченко, у меня не стало.

И вот после одного из концертов я долго беседовал с известным
хормейстером Сергеем Алексеевичем Чернобае
м. Он предложил мне спеть
его песню на стихи Сергея Хохлова «А Кубань течет». Поэтичный текст для
меня был ясен и понятен, а к музыке я подобрался как
—
то не сразу. Пытался
петь эту песню на манер массовых, шлягерных
–

получалось не то. В
мелодии было много

народных интонаций, чисто русской распевности, а это
требует высокого вокального мастерства. Наконец песня обрела силу и
красоту и прочно вошла в мои концертные программы. Тепло и сердечно
принимают ее слушатели.

Так начиналась моя творческая дружба с с
амобытным музыкантом и
педагогом, знатоком вокала С. А. Чернобаем. По моей просьбе Сергей
Алексеевич написал кантату для хора, солиста и духового оркестра,
посвященную моему родному городу Туапсе. «Колыбельная» из нее стала
одной из любимых песен слушателе
й. Однажды Сергей Алексеевич принес
мне подарок
–

романс на стихи П. Столярова «Кукует кукушка». Меня
13

поразили глубина прочтения литературного текста и удивительный мелодизм
романса, умелое использование возможностей моего голоса.

С.А.Чернобай великолепно
знает оркестр русских народных
инструментов. Недавно им написан романс на стихи русского поэта Д.
Ленского «Девица
—
красавица» с оркестром народных инструментов
–

и вновь
та же обворожительная красота русского мелодизма! В стиле старинных
русских романсов н
аписано произведение на стихи Николая Рубцова «В
минуты музыки печальной». Глубокое проникновение в стилистику
народной песни придает им национальный колорит и самобытность,
признающиеся в искусстве как высокая художественность. Здесь уместно
вспомнить пят
ый Всероссийский конкурс патриотической песни в Воронеже,
на котором Сергей

Алексеевич получил первую премию за обработку
народной песни «За Кубанью огонь горит».

Я рассказал об этом талантливом музыканте, о трудолюбивом и добром
человеке, который сделал

и делает многое для развития нашей музыкальной
культуры. Фонд культуры Кубани, Краснодарская филармония, музыкальное
училище им. Н. А. Римского
—
Корсакова 26 апреля проводят его творческий
вечер. Этот день отмечен знаком Чернобыля, поэтому концерт (в котор
ом
заняты оркестр русских народных инструментов, хор, фольклорный ансамбль
«Веснянка» Краснодарского музыкального училища, ансамбль «Казачок»
Дома культуры ХБК) будет благотворительным. Все собранные средства
будут перечислены в фонд пострадавших от Черноб
ыля.

Мы ждем вас, дорогие читатели «Советской Кубани», в зале
филармонии. Надеемся, что музыка концерта будет желанна и близка вашим
сердцам.

(«Советская Кубань», 17.04.91г.).

Если у вас появится желание посетить музей Красно
дарского
музыкального училища им. Римского
—
Корсакова, приходите лучше в
понедельник, во второй половине дня. Тогда вы сможете познакомиться с его
хранительницей Евгенией Максимовной Маскиной
–

нашим старейшим
преподавателем. Она непременно покажет вам стар
ый рояль, подаренный
училищу русским композитором А. Н. Скрябиным, расскажет о славной
истории учебного заведения, его преподавателях.

Любовь к музыке Евгения Максимовна унаследовала от своего отца
–

весельчака, балагура, мастера
—
бондаря и певца
—
самородк
а. Драматический
тенор его был так красив по тембру, что он пел в хоре Бакинской оперы и в
Александро
—
Невском соборе.

Детей в семье обучали музыке, но только Евгения избрала ее своей
профессией. После окончания Бакинского музыкального училища она была
прин
ята на теоретическое отделение в консерваторию, где училась вместе с
14

известными азербайджанскими композиторами: Султаном Гаджибековым,
Кара Караевым, Джевдетом Гаджиевым. Отец известного дирижера
Рождественского
–

Николай Павлович Аносов знакомил студентов

с
оркестровой и оперной литературой. Евгения Максимовна прошла школу
профессоров Н. С. Чумакова, Б. И. Зейдмана, Л. М. Рудольфа.

В 1952 году семья Маскиных переехала в Краснодар и Евгения
Максимовна сразу же окунулась в работу музучилища, стала преподават
ь
теоретические дисциплины. В те годы ее коллегами были авторитетные
теоретики: Е. Д. Волик, Л. А. Батхан, В. Е. Доронкин, В. Д. Пономарев, а
также композитор Григорий Плотниченко, под руководством которого в
училище проводились творческие среды, посвященн
ые прослушиванию
сочинений педагогов. Уже тогда произведения Евгении Маскиной для
оркестра народных инструментов, фортепиано, скрипки, романсы на стихи
М. Лермонтова, И. Вараввы, Б. Васильева, Л. Волковой, молитва на слова
Иоанна Златоуста привлекли вниман
ие публики, были одобрены
музыкантами.

Можно только позавидовать энергии и жизнерадостности этой
женщины. Кропотливо трудится она в музее, разбира
я

многочисленные
документы и фотографии, составляя каталоги.

Сердце ее открыто для всех, кто нуждается в участ
ии: она и сиделка, и
заботливая няня, и любящая мать, бабушка.

Завтра, 24 ноября, ученики и коллеги Евгении Максимовны Маскиной
поздравят ее
–

прекрасного человека, нестареющую женщину, композитора,
педагога с 80
—
летием.

(«Кубанские новости», 23.11.91 г.).

Исполнилось 75 лет профессору Нижегородской консерватории
им.Глинки, заслуженному деятелю искусств РСФСР Евгению Григорьевичу
Крестинскому
–

большому мастеру и учителю.

Слово «учитель» применительно к Крестинскому, надо было бы
написать с большой буквы, но с маленькой оно звучит как
—
то теплее
–

Он, действительно, крестный отец многих певцов, в том числе и
кубанских: у него учились солист сочинской фил
армонии, заслуженный
артист РСФСР, Виктор Кузнецов, Ольга Ухова (меццо
—
сопрано),
заслуженный артист РСФСР, тенор Юрий Шевченко. У него проходила
оперные партии наша землячка, народная артистка СССР, Галина Ковалева.
Сейчас Евгений Григорьевич учит Светлану

Сутыгину, обладающую редким
по красоте и силе меццо
—
сопрано.

Я учился у Евгения Григорьевича с 1961 по 1966 годы
–

специально
поехал из Краснодара в Горький, чтобы попасть в его класс. Не сразу (класс
его всегда был переполнен), но в конце концов мне эт
о удалось.

Первое впечатление от него
–

стройный, высокий, подтянутый,
обаятельный

и
нтеллигент
—
музыкант. Когда он садится за рояль, возникает
ощущение, что он и этот большой, трудный инструмент
–

одно. Потом
рождаются удивление и восторг: только что у те
бя ничего не получалось с
концертмейстером

и вот из
—
под пальцев Крестинского полились совсем
новые звуки, совсем другие акценты, совсем другой, более тонкий смысл.

Неудивительно, что попасть к нему в ученики стремятся многие.
Причем в его классе поют н
а все голоса
–

и басы, и колоратурное сопрано
(но, по
—
моему, самому ему особенно нравятся меццо
—
сопрано и тенора).
Частенько к нему попадают люди, успевшие пройти все круги ада, над
которыми уже старательно «поработали» горе
—
педагоги и у которых
оставалось

только два пути: бросить петь или. идти к Крестинскому и
работать, работать. Среди учеников Крестинского, около сорока
«заслуженных» и «народных».

. В этом году мне выпал черед ехать на курсы повышения
квалификации и, хотя обычно я прохожу их в Ленин
граде, на сей раз выбрал
Нижегородскую консерваторию. Убегая с лекций, часами сидел на уроках
своего любимого учителя и снова чувствовал себя двадцатилетним. Тогда, в
молодости, мне казалось, что каждое слово учителя навсегда впечатается в
память, но памят
ь
–

зла. И снова я конспектировал и одновременно
поражался тому, как за полгода выросла в профессиональном отношении моя
бывшая ученица, а теперь студентка Крестинского
–

Светлана Сутыгина. И
опять записывал, записывал. Вот они
–

драгоценные слова: «. холодное
дыхание

не певческое, оно
–

для музыкального акцента. Певческое
дыхание
–

теплое, замедленное. Чем ниже нота, тем выше головное
резонирование. » и т. д. и т. д.

Один шутник, из учеников Крестинского, даже зарифмовал ос
новные
требования учителя:

ТРАКТАТ О ПЕНИИ

Чтоб красиво петь до гроба,

Купол сделайте из нѐба

Станьте полым, как труба

И начните петь со лба.

Ощущайте точки две:

В животе и голове

Провалите на живот

И пошлите звук вперед.

Чтобы петь и не давиться

Не заб
удьте удивиться

Вдох короткий, как испуг

И струной тяните звук.

Если Вы наверх идете,

Нужно глубже опирать

Всех тогда переорете

Хоть и нечем заорать.

Если ж вниз идете Вы

Не теряйте «головы».

Не рычите, словно зверь

Открывайте мягко дверь.

Что такое
«верх прикрыть?»

Очень трудно объяснить.

Чтоб прикрытие найти

Надо к «Е» прибавить «И»

Но не в глотке, а во лбу.

И со лба до живота
—

Лишь провал и пустота.

Пойте мягко, не кричите,

Молча партии учите

И не слушать никого,

Профессор Горьковской консерватории Е.Г. Крестинский

Лет пять назад Евгений Григорьевич подарил мне свою методическую
работу «Мой метод воспитания певческого голоса»
–

очень умное и нужное
пособие для вокалистов. Ее бы издать хорошим тиражом! Но пока она лежит
на кафедре в папке методических работ.

О личной судьбе Крестинского я долгое время не знал почти ничего. Он
молчал. И это было, наверное, горькое вынужденное мо
лчание. Теперь
времена изменились. И кое
—
что Евгений Григорьевич начал рассказывать.

Его отец, Григорий Павлович Крестинский,
–

обладатель редкого по
красоте и силе тенора, окончил Московскую консерваторию. Учился у
талантливой певицы и педагога Зарудной

жены композитора Ипполитова
—
Иванова. Ученики Зарудной, часто выступали в благотворительных
концертах. И вот однажды, после одного из таких концертов, Григорию
Крестинскому было предложено поехать в Италию совершенствовать свое
вокальное мастерство. А пр
едложение это поступило от фарфорового короля
17

Кузнецова и владельца всех московских железных дорог
–

Морозова. Они создали фонд и отправили молодого, перспективного певца
на учебу в Италию на два срока, т. е. на три года. Учился пению

Григорий у
знаменитого маэстро Броджи. До поездки в Италию Григорий женился. Его
супругой стала талантливая пианистка, окончившая Варшавскую
консерваторию. В Италии летом 1916 года родился у них сын, которого
назвали Евгением.

Тяжелое это было время. Шла
война. Крестинским удалось перебраться
в родные места, в Чернигов, где у них был в деревне свой домик и клочок
земли, подаренный помещицей, теткой отца. Доили коров, сеяли, пахали. А
во время учебы и гастролей дом стерегла экономка. В революцию все было
ко
нфисковано. До революции отец Евгения Григорьевича много
концертировал по Европе, пел с итальянскими певцами в операх и
концертных программах. Вскоре его пригласили на заглавные роли
тенорового репертуара в Екатеринбургский оперный театр. Затем он стал
пре
подавать в Киевской консерватории. В 1932 году Григорий Крестинский
был арестован за то, что пел в церкви и отправлен в ГУЛАГ «Заячья губа»
Там прекрасный тенор был кашеваром. Там он и погиб. Клавдия Ивановна,
мама Евгения Григорьевича, преподавала в музык
альной школе г. Чернигова.
Оставшись одна с двумя сыновьями, она старалась не только накормить и
одеть детей, но и научить их игре на фортепьяно, полюбить музыку на всю
жизнь. Младший, Володя, у
шѐл

добровольцем на фронт и погиб. Старшему,
Евгению, предстоя
ла большая и трудная жизнь.

Когда ему исполнилось 16, он один поехал в Москву. Без труда
поступил на фортепьянное отделение в (музыкальное училище при
Московской консерватории
)
. Успешное окончание его, давало возможность
продолжать учебу уже в самой консер
ватории, куда и был принят Евгений
сразу по двум специальностям
–

фортепьяно и вокалу. Пению Евгений
Григорьевич учился у Николая Николаевича Озерова и у Енаховича
.

В
тридцатые годы в консерватории преподавали лучшие таланты России. Так
что знакомство с ве
ликими у Евгения Григорьевича было самое прямое.

Но ведь надо было еще как
—
то жить, чем
—
то питаться, во что
—
то
одеваться. Еще в детстве, учась в музыкальной школе, Евгений
аккомпанировал своему отцу. Любил аккомпанировать молодым певцам, с
которыми занимал
ся отец. Музыкальность, знание природы певческого
голоса и умение аккомпанировать певцам, дали возможность работать
концертмейстером в вокальных классах, работать в самодеятельности.

Бог наделил Евгения Григорьевича многогранным даром. Он умел
рисовать жен
ские фасоны одежды. Был одним из известных модельеров.
Словом, юноша учился сам и помогал маме и брату: посылал им деньги из
своих скудных заработков. Окончить консерваторию не удалось, так как
перед самой войной он был призван в армию. Умение играть на ро
яле, петь и
заниматься с певцами, руководить хором и танцевальным коллективом
–

это дало возможность друзьям Евгения Григорьевича выхлопотать ему место
заместителя худрука Дальневосточного военного ансамбля песни и пляски.

Все годы войны сын ничего не
знал о маме. А Клавдия Ивановна,
побывав в оккупации, разыскивала его. Чудом они нашли друг друга.
Клавдия Ивановна поехала к сыну на Дальний Восток. Жена его, солистка
балетной группы ансамбля, Тамара, обладала бурным, деятельным
характером. Втроем они жи
ли на Южном Сахалине, а потом втроем
перебрались на материк. Евгений Григорьевич был приглашен на главные
роли баритонового репертуара в оперный театр в Улан
—
Удэ, затем
–

в Ростов.
Желание закончить учебу, привело его в Саратовскую консерваторию.

без работы. Он работал и учился одновременно.
Аккомпанировал певцам в оперном классе консерватории и вел вокал в
кружках художественной самодеятельности. Учился пению у знаменитого
солиста Петербургской оперы баритона Томашевского. После окончания
консерв
атории был приглашен в качестве педагога
—
вокалиста в только что
открывшуюся Горьковскую консерваторию. С 1958 года жизнь Евгения
Григорьевича связана с этой консерваторией, где он «вырос» до профессора
и получил звание заслуженного деятеля искусств РСФСР.

Сын певца и пианистки, сам прекрасный певец и пианист, Евгений
Григорьевич владеет самыми тонкими тайнами вокального мастерства.

В нашей жизни долгое время бытовал расхожий лозунг: не боги горшки
обжигают. Нет, только тогда, когда горшки обжигают боги, из
них
получаются произведения искусства, а не просто посуда. Да, в своем деле
Евгений Григорьевич
–

. Будьте же здоровы и счастливы, дорогой мой Учитель!

Я знаю, и в день юбилея вы назначите своим ученикам занятия и весь
день проведете за роялем.

(«К
убанские новости», 13.07.91 г.).

При подборе репертуара для своих учеников бывает сложно рассказать о
народной песне, ведь у многих из них есть авторы слов и музыки,
–

их
за
давностью люди забыли, и ста
новятся эти песни народными. Об

одной из
таких песен я и хочу рассказать.

В первом номере журнала «Пробуждение» за 1908 год появилось
веселое стихотворение, называлось оно «Новогодняя песня».

Над конями, да над быстрыми

Месяц птицею летит,

И серебряными искрами

Поле ровное блестит.

Веселей, мои бубенчики,

Ой ты, удаль молодецкая,

Ой ты, девичья краса!

Гривы инеем кудрявятся,

Порошит снежкам в лицо.

Выходи встречать, красавица,

Мила
—
друга на крыльцо.

Веселей, дружней, бубенчики,

Ой ты, удаль молодецка
я,

Ой ты, девичья краса!

Ляг, дороженька удалая,

Через весь
—
то белый свет.

Ты завейся, вьюга шалая,

Замети за нами след.

Веселей, мои бубенчики,

Ой ты, удаль молодецкая,

Ой ты, девичья краса!

Нас свела не речь окольная,

Бабий нюх, да бабий

Повенчает месяц нас.

Веселей, дружней, бубенчики,

Ой ты, удаль молодецкая,

Ой ты, девичья краса!

Глянут в сердце очи ясные
—

С милой жизнь, что солнце красное,

А без милой трын
—
трава.

Веселей, мои бубенчики,

Ой ты, удаль молодецкая,

Ой ты, девичья краса!

Кони
—
соколы мои.

В жарком сердце реки вскрылися

И запели соловьи.

Веселей, дружней, бубенчики,

Ой ты, удаль молодецкая,

Ой
ты, девичья краса!

Автор этих стихов

песни был известный русский поэт, писатель и
драматург Александр Степанович Рославлев.

Почти ничего не могу сказать о музыканте, который превратил эти
стихи в песню. Знаю только, что это О. Дымов.

А зазвучала эта песн
я уже так:

Над полями, да над чистыми

Месяц птицею летит,

И серебряными искрами

Поле ро
в
ное блестит!

Ну дружней, звончей, бубенчики

Эх ты, удаль молодецкая,

Эх ты, девичья краса!

Гривы инеем кудрявятся

Порошит снежком в лицо.

Выходи встречать, красавица,

Друга мила на крыльцо.

глянут в душу очи ясные
—

С милой жизнь, что солнце красное,

Ну, дружней, звончей, бубенчики Заливные голоса!

Эх ты, удаль молодецкая,

Эх ты,
девичья краса!

Песня эта поется часто. Она требует хороших вокальных данных и
мастерства, поэтому ее обычно исполняют маститые певцы оперно
—
камерного плана. Эстрадным певцам, коих сейчас развелось множество,
спеть ее не дано.

Но вернусь к рассказу об автор
е песни.

Александр Степанович
Рославлев родился в 1883 г. Человек в литературном мире он был
приметный. Хорошо знаком с Леонидом Андреевым, Буниным, Куприным,
Сергеевым
—
Ценским. Общался с Чеховым и Горьким. В романе «Жизнь
Клима Самгина» Горький под именем

«толстого поэта» вывел Рославлева.

Бывший босяк, обитатель московских ночлежек, дворянин по
происхождению, Рославлев редко и с болью вспоминал о своем детстве. В
Коломенской гимназии он доучился до четвертого класса, отец отравился,
мать лишилась рассудка
, и мальчик был предоставлен сам себе. Его
приютила, воспитала и вывела в люди многоголосая и многоликая Москва.

Свою литературную деятельность Рославлев начал, кажется, с «Записок
полицейского пристава», которые явились откровением бездомного детства и
21

юн
ости. А первое стихотворение «Ангел» появилось в томском журнале
«Сибирский наблюдатель». Уже будучи признанным литератором, а из
—
под
его пера вышли четырнадцать поэтических сборников и сотни отдельных
публикаций, в «Альманахе молодых» в 1908 году он писал
, что многое из
прошлого «болезненно связано с настоящим». Трудно он искал свое место в
литературе и в жизни. Но русская его душа вырывалась в простых и светлых
стихах.

Солнце ярко, небо чисто,

Зелень
—
бархат, мурава.

От черемухи душистой

В 1919 году из Москвы Александр Степанович пробирался на юг.
Побывал он и в руках банды «зеленых», и в качестве редактора окружной
газеты «Красное Черноморье» в окопах переднего края во время боев с
врангелевским десантом под Сукко. Чудом остался жив. Эт
и скитания давали
новые темы, рождали новые образы и созданный им за несколько месяцев
Новороссийский театр политической сатиры, с успехом гастролировавший в
Екатеринодаре, получил лестный отзыв от самого Мейерхольда, который
руководил всеми театральными к
оллективами Новороссийска. Особенно
удалась сатирическая пьеса «Царь Обалдуй». На нее появился
доброжелательный отзыв в областной газете «Красное знамя».

тиф. Александр Степанович оказался в тифозном бараке
Новороссийска. На все его просьбы пустить к нему друзей, артистов театра,
этих бескорыстных и беззаветных служителей музы
–

отказ. Никого не
допустили к умирающему. В первых числах ноября 1920 г. Алекса
ндра
Степановича Рославлева не стало. Но осталась его песня
–

«Над полями, да
над чистыми», которая называется теперь народной.

В 1946 году эту песню в сопровождении Государственного народного
оркестра им. Н. Осипова на Всесоюзном радио записала Мария Петр
овна
Максакова, и часто я слышал песню в исполнении певиц, а не певцов, видно,
женские голоса более гибки и эмоциональны, чем мужские. А кто был
первым исполнителем
–

не знаю, а очень хочется узнать, может быть кто
—
то
знает об этом
–

(«Кубанские
новости», 24.01.92 г.).

КОМУ НУЖНА МУЗЫКА?

Недавно мы, преподаватели Высшего музыкального училища
(колледжа) им. Н. А. Римского
—
Корсакова получили зарплату. Слез я, правда,
не видел, зато вздохов
–

сколько угодно. За наш такой кропотливый и
отнимающий все силы и время, даже здоровье труд при нынешней обвальной
ситуации в стране
–

смехотворные деньги. Один педагогический час стоит
всего
—
навсего 36 рублей. Торговка на толкучке за один день зарабатывае
т
22

нашу трехмесячную зарплату. Предвижу возражения, что не всякая торговка,
а профессионалка. Но в нашем училище непрофессионалов нет! Я это
утверждаю смело и с гордостью.

Подхожу к преподавателю по классу виолончели Борису
Александровичу Побигуце. Человеку
, удивившему весь город созданием
камерного оркестра. Блестящему музыканту, потрясшему даже нас,
преподавателей училища, чистотой звучания оркестра.

Получать такую зарплату унизительно,
–

Если бы не
любовь к музыке и сознание, что если не я
, то кто же будет учить этих
талантливых мальчишек и девчонок, сидел бы дома и занимался чем
—
нибудь
таким, что давало бы и деньги, и возможность не думать о завтрашнем дне.

Нас и прежние власти не баловали, хотя без нас не обходилось ни одно
торжественное
мероприятие. У преподавателей и тогда была низкая зарплата,
да плюс еще и ограничения
–

работать не более, чем на 1,5 ставки. Вот и
метались по городу и районам края наши педагоги, совмещая везде, где
только можно, чтобы прожить.

Бедные мы, бедные, бесслов
есные. Все, всех и всего боимся. Боимся, что
новые власти посчитают, что музыка при рыночных отношениях никому не
нужна и нас разгонят. Боимся потерять работу, так как нам, кроме училища,
работать негде
.

Боимся, что некому будет передать наш богатый опыт,
знания, полученные от корифеев
—
музыкантов с мировыми именами.

Этот страх заставляет нас молчать. Бывает, вырвется недовольство, но
нас так убедительно и так обещательно
—
потерпительно успокоят, что мы
быстро соглашаемся и умолкаем, думая о том, что в других

местах еще хуже,
что где
—
то идет война, что у кого
—
то нет куска хлеба.

Самое страшное в том,
–

говорит заслуженный деятель искусств
России Сергей Алексеевич Чернобай,
–

что руководители не осознают
истинную цену людей творческого труда. Народ без кул
ьтуры мертв. Там,
где уничтожают искусство, культуру, уничтожают народ. Когда это поймут
дорвавшиеся до власти? Как и то, что труд талантливых людей должен и
оплачиваться соответствующе.

Большой театр стал государственным
–

это мудрый подход
правительст
ва и президента. Наше училище тоже должно быть
государственным,
–

заключил нашу беседу Сергей Алексеевич.

Эх, Сергей Алексеевич, добрейшая русская душа, кому мы с вами
нужны? Сколько прекрасных песен и романсов написали вы для моего
голоса, а кто меня в
последние годы слышал?

(«Кубанские новости», 17.11.92 г.).

«ПАВАНА» УСЛАЖДАЛА СЛУХ. »

Минувший 92
—
й год останется в памяти краснодарцев гармонией звуков
рояля лауреата международного конкурса им. Б. Сметаны Антона Гинзбурга.
23

В программе его концертов,

которые проходили в филармонии, были
сочинения малых форм, преимущественно танцевальных жанров: менуэты,
экосезы, вальсы, мазурки. Звучала музыка разных эпох
–

от Бетховена до
современных зарубежных и русских авторов.

Встречи с музыкантами
–

прекрасный по
дарок меломанам, слух которых
услажден был безупречными миниатюрами
божественной

«Паваны» М.
Равеля, характерными прелюдиями К. Дебюсси, феерическим
«Полишинелем» Виллы Лобоса.

В исполнении сонат Бетховена поражала
удивительная пластичность, глубокое прон
икновение в самую сущность
бетховенской музыки, ее величия, трагизма, высокой духовности,
человеческих страданий и радости.

Посетил музыкант и Краснодарское высшее музыкальное училище
—
колледж им. Н. А. Римского
—
Корсакова. Познакомившись с его
преподавателя
ми и учащимися, А. Гинзбург рас
сказал о своих творческих
планах, ответил на интересующие слушателей вопросы.

(«Кубанские новости», 5.01.93 г.).

ЗВУЧАЛИ ПРЕКРАСНЫЕ ГОЛОСА

Мне посчастливилось побывать на первом концерте в
реставрированном, точнее, вновь отстроенном концертном зале
музыкального училища имени Римского
—
Корсакова. Впечатление
–

незабываемое. Во время перерыва зашел в какую
—
то пустую, еще
немеблированную, комнату

и увидел моего хорошо знакомого певца и
преподавателя этого училища В. В. Евдокимова, только что выступившего со
сцены нового зала. Обрадовался.

Вадим Вадимович, вы, помимо всего прочего, председатель совета
музея музыкальной культуры края. Я был на
этом прекрасном концерте во
вновь открывшемся концертном зале. А вот эта пустая комната, в которой мы
с вами сейчас
–

она для чего? И еще: нынешний концерт
–

эпизод, или они
станут постоянным явлением!

Мы с вами находимся в помещении будущего музея музы
кального
училища. Эта комната примыкает к Малому залу и станет удобной под
музей. Реставрации и ремонту подверглись парадная лестница, Малый и
Большой концертные залы. Теперь в них будут проходить не только наши, но
и филармонические концерты. После того,
как обвалился потолок в зале
филармонии и она закрыта на ремонт
–
милости просим к нам. С этими
залами музыкальной культуры связана целая история
–

в духе нашей
действительности. Вот послушайте.

В конце 60
—
х годов для постройки концертного зала были отпущен
ы
большие средства

11 миллионов рублей. И строй
ка началась. Там, где
сейчас площадь Трудовой славы, под Доской почета и трибуной, закопан
24

фундамент со всеми подведенными коммуникациями

стоимостью в 3,5 млн.
рублей (в тех деньгах).

А 7,5 млн. рублей пошли

на строительство Дома
политпроса на ул.Красной

5. Кто
—
то испугался, что рядом с крайкомом КПСС
будет концертный зал. Такое соседство посчитали неэтичным
,

так была
решена судьба нужного краевому центру, всей Кубани концертного зала.

Для сведения: за все вр
емя существования Екатеринодарского
музыкального училища
, основанного в 1906 г., ни зала
, ни своего помещения
оно не имело. Во время войны, взамен отобранного здания на улице
Ворошилова, отвели полуразрушенное, построенное еще в 1864 году, ветхое
здание по

улице Пушкина. Своими силами педагоги и учащиеся залепили
дыры, наделали клетушек
—
классов. И существовали долгие годы в них,
готовя стране прекрасных музыкантов и певцов. В этих стенах учились
известные певцы, дирижеры, композиторы Юрий Силантьев, Николай

Охотников, Григорий Плотниченко, Виктор Пономарев, Георгий Дмитриев,
Александр Дудник и нынешний генеральный директор департамента
культуры и композитор Ю. Симакин.

А кто же возвел вот этот прекрасный зал?

Став директором училища в 1958 году, талантливый музыкант,
кажется, кроме консерватории окончивший и архитектурный институт,
Виктор Евстигнеевич Доронкин задумал построить свой концертный зал. Где
взял он миллион, кто ему помогал
–

все у меня на памяти, та
к как
в

те годы я
здесь учился и в 1961 году пел на госэкзамене в этом зале. Сцены, такой, как
сейчас, не было, а пол был устлан опилками, чтобы зал не гудел. Но восторгу
нашему н
е

было предела. Мы, тогдашние комсомольцы, вместе с
преподавателями училища п
омогали строителям.

Как только у Виктора Евстигнеевича хватило фантазии «посадить» зал
на втором этаже, сохранив классы первого этажа! По его чертежам с запада к
этому залу должны были примыкать спортивный зал и общежитие. Но
проекту не было суждено осущес
твиться. Вскоре Виктор Евсти
г
неевич уехал
преподавать в Донецк, в открывшийся там институт искусств
, и

на долгие
годы умерла мечта. Это мечта и сегодня.

Нам дали новое здание по ул. Октябрьской. А сцена этого зала
постоянно перестраивалась
–

из
—
за аварийно
сти основного здания, зияющего
трещинами и дырами. Она была пе
ренесена к противоположной стене.
Потерялась праздничность, но зал продолжал жить активной жизнью. Он
всегда был занят если не концерт
ами, то репетициями. В нем зани
мались
симфонический и духово
й оркестр, оркестр народных инструментов, хоры.
Здесь выступали почти все известные музыканты, приезжавшие в наш город.

Но когда все
—
таки началось подлинное возрождение зала!

По счастливому стечению обстоятельств, из Донецка, из института
искусств в
середине восьмидесятых годов к нам приехал работать его
недавний директор Юрий Васильевич Обрезков. Он работал вместе с
Виктором Евстигнеевичем. Музыкант, фантазер, строитель
–

Юрий
Васильевич получил училище в плачевном состоянии. Запустение и плохое
25

мате
риальное обеспечение училища могло убить инициативу любого, но
Юрий Васильевич рассказал нам о мраморных лестницах, о красавце зале.

Сколько пар обуви износил Юрий Васильевич, обивая пороги кабинетов
власть имущих, мы считать не станем. Важен результат
–

в
от он, красавец,
бело
—
кремовый зал Высшего музыкального училища им. Римского
—
Корсакова, с новыми мягкими креслами, с большой, удобной для любого
оркестр
а

Мне показалось, Вадим Вадимович, что ваш голос звучит хорошо.

Я
слушал, как вы пел
и арию Кутузова из оперы Прокофьева «Война и мир» и
арию Рокко из оперы «Фиделио» Бетховена.

Конечно, ощущение здесь необычное! Но петь мне было и легко, и
трудно
–

зрители, волнение, камеры телевидения. Я уже начал отвыкать от
всего этого. Чувствую: че
м больше подаешь звука в зал, тем он становится
«непроходимее». Каким
—
то трудным, «неполетным». Но все это ничего, это
–

творчество. Мне понравилось, как пела Анна Анатольевна Губарева
–

заполнила весь зал своим чистым, как родничок, голосом. А вам конце
рт
понравился?

Зато меня зло берет. На кого, спросите? Отвечу без утайки: на
депутатов крайсовета.

Которых на концерте не было!

Так и хочется прийти на сессию в крайсовет, закрыть все двери зала
заседаний, чтобы хоть так спели и сыграли
им наши студенты и
преподаватели. Да, на концерте ни одного депутата не было, хотя
приглашали многих. Поймите, пока они нас не услышат, пока не поймут, что
есть живые звуки, а не консервированные, телевизионные, все наши старания
впустую. Их постоянные пон
имание и помощь нам нужны!

Не лукавьте, однажды вы там исполнили «концерт». Весьма
оригинальный!

Было такое. В декабре 1991
—
го года, протестуя против
бездушного отношения к музыкальной культуре, мы пришли к зданию
крайсовета

и сыграли под окнами Дьяконова. «Похоронный марш». Он
после этого невзлюбил нас еще больше.

Надеюсь, новому главе администрации подобную музыку слушать не
доведется: он придет к нам, в наш зал, услышит и полюбит нас. Полюбит
музыкальную культуру. А это
значит
–

окажет всемерную помощь ее
развитию. Если власть

не умеет ценить культуру, значит, она, так получается
–

бескультурная. И значит, нежизнеспособная. Но, думаю, к нынешнему
главе администрации это не относится. Новый год сулит нам новые надежды
–

на
деюсь, все они, наконец, сбудутся.

Беседу вел В. ЧЕРНЫШОВ.

«Кубанские новости», 11.01.93 г.).

Почти ровесник века, Краснодарское высшее музыкальное училище
(колледж) им. Н. А. Римского
—
Корсакова дало стране немало талантливых
музыкантов.

Со
дня его образования в 1906 году здесь работали педагоги, в
совершенстве владеющие тайнами своего ремесла, люди мудрые и
терпеливые. Какие имена! Дроздов, Сокольницкая
—
Вассер, Вилик, Кирлиан,
Ардатов, Крыжановская, Заболотная, Лаврова, Богданова. Все они
«о
стались» в своих учениках, многие из которых сегодня преподают в
родном училище.

Недавно после окончания Саратовской консерватории к нам пришла
Анна Анатольевна Губарева.

Рассказать вам о ней?

Краснодарская голосистая девчонка по совету друзей пришла
проверить
свои вокальные данные в педучилище № 2. Голосок понравился, и два года
Аня училась здесь. Педучилище готовит преподавателей музыки для
общеобразовательных школ. Анна хотела стать артисткой, но для этого надо
учиться в музыкальном училище, куда он
а и перевелась.

На вокальном отделении четко можно проследить преемственность
поколений. Лидия Михайловна Щербакова и Инетта Порфирьевна Грешнова
учились у Екатерины Павловны Заболотной. В моем классе висит портрет
моего учителя Константина Александровича
Ардатова.

Три года Анна училась в классе Лидии Михайловны. Училась
увлеченно, старалась постичь секреты вокального мастерства и ее любили
все преподаватели. Комиссия на госэкзамене единогласно поставила оценку
«отлично», что давало возможность получить нап
равление в вуз.

Певицу с Кубани приняли в Саратовскую консерваторию и определили в
класс опытного педагога К. М. Барсуковой.

В училище мы, преподаватели, о своих учениках заботимся, как о
родных детях
–

это традиция училища: когда
—
то так же заботились и о
нас
наши педагоги. Попав в более жесткую обстановку, наши ученики не сразу
приживаются в классе другого преподавателя.

Четыре года Анна не слышала ободряющих слов, четыре года слез и
разочарований. Но вот в консерваторию поступила преподаватель, молодая
пе
вица Наталья Кимовна Тарасова. Как обычно бывает, класс молодого
педагога укомплектовали неудачницами. Случилось чудо
–

Анна запела. За
один год она сделала столько, что сама удивлялась. О ней заговорили.

После окончания консерватории девушка стремилась до
мой, на Кубань
–

к маме, к родным. Так молодая певица стала преподавателем.

Как у нас принято, каждый новый педагог дает свой сольный концерт.
Анна Анатольевна долго к нему готовилась.

Должен вам сказать, что мы, певцы, бываем скупы на похвалы: любим,
когд
а нас хвалят. Но пение Анны мне так понравилось, что не мог
27

удержаться от восторженных слов. Голос у нее чистый
—
чистый, высокий,
звонкий, полетный, гибкий, насыщенный обертонами грудного регистра.

Хорошо поют и девочки в ее классе. Выдам тайну. Одна из уче
ниц
–

младшая сестренка преподавателя, Вика. Как могло случиться: две дочки в
семье, обе певицы?

кубанский казак Анатолий Наумов
–

обладал красивым и
сильным голосом, но рано ушел из жизни. Отец Вики, Михаил Русанов, тоже
поет. Да и маму девоче
к, Людмилу Николаевну, в молодости называли
соловьем за звонкость и чистоту голоса.

Хочу на примере этой семьи показать, что не хлебом единым жив
человек. Дал вам Бог голос, надо развить его и отдать людям, ибо это
–

Не знаю, кто ты, мой
читатель. Молод или умудрен жизненным опытом.
Но хочу тебе сказать, что на вокальном отделении Краснодарского
музыкального училища
—
колледжа преподают опытные и терпеливые
педагог
и. Приезжайте к нам в Краснодар.

До вступительных экзаменов еще
есть время и п
осле прослушивания мы поможем вам определиться с
репертуаром, проконсультируем, подскажем, как освоить азы музыкальной
грамоты.

Особенно я обращаюсь к молодым людям: «Если ты еще не куришь, не
знаешь вкуса алкоголя, не пробовал наркотики, а мечтаешь петь и

у тебя есть
вокальные

приезжай, я жду тебя
».

(«Кубанские новости», 18.04.93 г.).

Весь музыкальный мир
отмечает замечательную дату. Ис
полнилось 120
лет со дня рождения выдающегося русского композ
итора, пианиста и
дирижера Сергея Васильевича Рахманинова.

Преподаватели и студенты Краснодарского высшего музыкального
училища
—
колледжа им. Н. А. Римского
—
Корсакова откликнулись на это
событие большим концертом его фортепианных и вокальных сочинений.
Скол
ько было волнений, ведь многие ученики впервые выступали в столь
представительном концерте! И было приятно, что слушатели, как и
исполнители, молоды. А мы почему
—
то считаем, что молодежь не понимает и
не любит классической музыки!

Больше всех аплодисментов

заслужили юная участница, ученица 4
класса Алина Трубчанинова, третьекурсник Сергей Строганцев и выпускник
училища Вадим Галушко. Совсем еще недавно нас, педагогов, упрекали за
то, что мы сами выступаем в концертах. Доказывали, что если мы готовимся
к сво
ему концерту, то отнимаем время у воспитанников.

Эта мера пресечения довлела над педагогом
—
музыкантом, и мы
покорялись, так как никому не хотелось терять работу. А ведь когда
—
то
принимая в музучилище, дирекция обязывала каждого педагога
—
исполнителя
дать в
год не менее восьми сольных концертов. Каждый концерт педагога
был праздником не только для самого исполнителя, но и для учеников и их
родителей. И наше училище формировало музыкальные вкусы краснодарцев
гораздо больше, чем заезжие знаменитости.

(«Кубанские новости», 28.04.93 г.).

КОГДА ГОЛОСА В СОГЛАСИИ

Слово «концерт» пришло к нам из Германии. У итальянцев «кончерто»
обозначает согласие голосов от латинского «концерто»
–

состязаюсь. Если
соединить эти два понятия «согласие» и «состязаюсь», то

именно так и
можно определить то, что происходило в концертном зале музыкального
училища. Здесь состязались преподаватели фортепианного отделения
училища, пять пианистов
—
мужчин.

Сколько было волнений, ведь почти каждый из них уже давно не
подходил к роялю

в концерте. В музыке как? Если не сидел два часа в сутки
за инструментом, догонять придется неделю, не играл неделю
–

нужен месяц
кропотливого труда. А здесь годы! В последнее десятилетие в училище была
установка: если преподават
ель готовится к концерту и
ли вы
ступает в
концерте, то он отнимает время у учеников и не додает им полноценных
уроков. А здесь годы!

Нашлись
—
таки смельчаки. Нарушили установку. Смотрел и слушал я, как
трудятся наши «заговорщики». Как мальчишки, ходят друг друга
подбадривают, уступаю
т лучший рояль, делают какие
—
то замечания,
репетируют, добиваясь точного и совершенного звучания выбранных для
концерта произведений. Мы, преподаватели других отделений,
подбадривали, обещали прийти на концерт послушать их игру. Дома
рассказывали об этом с
воим родным, а те
–

своим сослуживцам, и вскоре о
концерте уже знал весь город.

И вот концерт! Первым к роялю вышел Игорь Назаров, выпускник
Донецкого института искусств. Он молод, преподает в училище
сравнительно недавно, но зарекомендовал себя серьезным
музыкантом. До

минорную сонату Моцарта сыграл блестяще. На «бис» был вальс ля бемоль
мажор Шопена.

Выпускника института имени Гнесиных Александра Чайко мы знаем как
тонкого музыканта с отличной пианистической культурой. Первую часть
Фантазии до мажор Шуман
а он играл с присущим ему профессиональным
мастерством. Хорошая кантилена, яркое форте. Фортепианные возможности
этого пианиста неограниченные.

Третьим был Гарри Маркелов, выпускник Киевской консерватории. У
нас в училище он преподает с 1973 года. Первую ч
асть Большой сонаты
П.И.Чайковского Гарри сыграл с блеском. Обаятельно прозвучала кантилена.
Все отработано безукоризненно. Яркое, сочное звучание рояля на форте и
нежное певучее пианиссимо покорило слушателей.

Александр Семенов, выпускник Ленинградской ко
нсерватории,
обаятельный, тонкий, поэтичный музыкант. Взволнованно сыграл он Сонату
—
фантазию Скрябина, сумев тронуть слушателей. Ему досталась изрядная
порция аплодисментов и цветов. На «бис» он исполнил этюд Скрябина № 12.

Пятым выступал Илларион Шубин, выпускник Саратовской
консерватории. Он сыграл одно из последних произведений для фортепиано
Сергея Васильевича Рахманинова
–

вариации на тему Корелли.
Чувствовалось, что в этом концерте музыкант реализовал все свои
пианистич
еские возможности.
И

немалые: яркое, твердое форте, нежное
пиано, прекрасная кантилена. Эти контрасты удавались ему, и все говорило о
высоком интеллекте музыканта. На «бис» с блеском были исполнены
наиболее трудные этюды Шопена
–

№ 4 и № 5. Зал встретил и
х громом
оваций.

Концерт длился один час сорок минут. Когда ведущая объявила об
окончании, слушатели не вставали с мест, а ждали еще какого
—
то чуда.
Сидевшая рядом со мной искусствовед Ираида Степановна сказала: «Не
знала, что на Кубани так много цветов».
К каждому исполнителю подходили
его ученики, родители учеников и бывшие ученики, приехавшие на концерт
издалека и, благодарные, одаривали цветами. Да, в училище работают
талантливые педагоги. Этот концерт
–

(
«Кубанские новости», 29.04.9
3 г.).

НАШ ЗЕМЛЯК ПОЕТ В «БОЛЬШОМ»

Москва. Все самое
—
самое собрано в этом городе. Здесь много певцов.
Москвичам устроиться легче, а провинциалам нужно пробиваться, так, как
Юрию Маркелову (Либельту), солисту Большого театра.

Нашему земляку пришлось
немало поработать над собой
,

пять лет
проводил он свободное время в Ленинской библиотеке
–

изучал антологию
русского романса, пополнял репертуар редкими камерными произведениями.
А в рабочее время Юрий пел: Фернандо в «Отелло», Горо в «Чио
—
Чио
—
сан»,
Овлура

в «Князе Игоре», Трике в «Евгении Онегине».

Недавно он побывал на гастролях в Краснодаре. Вспомнил свою юность,
бабушку
–

Евдокию Голубь, деда
–

Адольфа Либельта, кузнеца станицы
Убинской.

Бабушка Дуся была певуньей. За это ее крепко полюбил мой дед.
К
расивый был голос у бабушки. Я часто пою ее романс «Накинув плащ с
гитарой под полою». Его напевала мне и мама, Раиса Адольфовна.

Родился я в 1949 году в поселке Ильском. До армии работал токарем на
заводе им. Седина, туда же вернулся и после армии в свой
экспериментальный цех.

А где и когда петь начал?

Мама говорит, что я пел с четырех лет. Однажды купил пластинку
Николая Сличенко и потерял покой. Начал заниматься в вокальном кружке
клуба трамвайно
—
троллейбусного управления у Константина Георгиевича
Исакова. Вскоре понял: пение
–

занятие не простое. Почувствовал, что без
музыкального образования ничего не получится. Человек я честолюбивый,
упрямый. Без этих качеств певцом не стать. Слушал записи Шаляпина,
Карузо, Марио Ланца, изучал ноты, учился играт
ь на фортепьяно. Нужно
было осваивать музыкальную грамоту, чтобы, поступая в музыкальное
училище, как мечталось, быть хоть чуть
—
чуть подготовленным. В 1975 году
по ступил в Краснодарское музучилище. Учился у Лидии Михайловны
Щербаковой.

А как сложилась
судьба в дальнейшем?

В 1977 году, не окончив училище, поступил в Ростовский

институт искусств. Четыре года обучался в классе доцента А. П. Беляевой.
Затем перевелся в Харьковскую консерваторию. После окончания которой, в
1983 году, был принят в стажерск
ую группу Большого театра СССР.

. У Юры мягкий, теплый голос. Он не стремится заполнить зал
железным звуком. Поет спокойно и уверенно, зная, что только это даст
возможность слушателям сопереживать.

(«Кубанские новости», 1.06.93 г.).

И ПЕСНИ ГУЛЯЕВА

В
Тюмени, в ноябре 1993 г. проводился Первый Всероссийский конкурс
оперных певцов им. Юрия Гуляева. В нем принимали участие певцы
оперных и музыкальных театров, студенты консерваторий, солисты
филармоний, аспиранты и педагоги консерваторий и музыкальных учил
ищ
России. С победой вернулась домой Анна Анатольевна Губарева из
Краснодара.

К этому конкурсу Анна Анатольевна готовилась серьезно, но участие в
нем зависело не только от профессиональных возможностей певицы, а и от
того, найдутся ли спонсоры, способные о
платить хотя бы дорогу. Спасибо
фирме «Торговый дом Седин» и ее генеральному директору Виктору
Владимировичу Леончику, оплатившим далекую дорогу и певице, и ее
концертмейстеру.

Кстати, в конкурсе принимала участие еще одна наша певица
–

студентка четвертого курса Нижегородской консерватории класса Евгения
Григорьевича Крестинского, выпускница Краснодарского музучилища,
туапсинка Светлана Сутыгина. Это был ее первый конкурс. Она прошла два
31

тура и была удостоена грамоты за участие в конкур
се.

Лиха беда начало! У
Светланы еще все впереди: и конкурсы, и победы, и премии. Анна
Анатольевна прошла все три тура, весь сложный путь конкурса, став
дипломантом. В программу входили арии, русские романсы и песни Юрия
Гуляева.

Итак, наша Анна Губарева,
дочь казака Анатолия Наумова,

дипломант
Первого Всероссийского конкурса оперных певцов имени Юрия Гуляева. А
еще ей вручена именная премия имени Юрия Гуляева за лучшее исполнение
его произведений. Первое место и премию миллион рублей получила Ирина
Тр
усо
ва, солистка Омского театра.

И еще об одном человеке, который тепло отнесся к нашей казачке,
хочется сказать
–

это жена Гуляева
–

Лариса Михайловна, женственная,
обаятельная
–

журналист по профессии, председатель фонда им.

Ю.Гуляева,
наша землячка. Вручая

Анне премию за лучшее исполнение песни Гуляева,
она расчувствовалась и рассказала со сцены о том, как познакомилась с
Юрой, как стала его женой.

Кстати, когда у нас на отделении пения в музыкальном училище зашел
разговор о Гуляеве, преподаватель Алла Нико
лаевна Третьякова
встрепенулась, помолодев, начала вспоминать: в Свердловскую
консерваторию Юра поступил в 1948 году, пел он на вступительном экзамене
тенором, но когда начал заниматься у педагога Образцовской, то перешел на
баритон. Его однокурсником был
Борис Штоколов. В сентябре 1950 года
меня, Бориса Штоколова и Юрия Гуляева взяли в Свердловский оперный
театр на маленькие партии. Оканчивали мы консерваторию уже опытными
оперными певцами. Юрия Гуляева пригласили на главные партии в
Донецкий оперный театр
. Здесь он спел Жер
м
она, Онегина, Валентина,
Фигаро и другие ведущие оперные партии.

Донецкий оперный театр неоднократно приезжал на гастроли в
Краснодар. Однажды, а это случилось в старом здании музкомедии, где
сейчас театр оперетты, давали какую
—
то оперу

и Юрий прекрасно спел свою
партию, к нему с огромным букетом цветов подошла маленькая, но такая
хорошенькая девушка, что сердце артиста дрогнуло и он спросил ее имя и
адрес. Этой была будущая жена певца.

Лариса Михайловна рассказала Анне, что четыре года
они
переписывались и лишь на пятый поженились. Вскоре Юрия забрали в
Киевский театр. Алла Николаевна говорит, что ему там и петь
—
то не давали,
все разъезжал он с Зыкиной по заграницам. Из Киева Юрия Гуляева
пригласили в Большой театр, где он и работал до к
онца своих дней.
Творчество Гуляева пришлось на время, когда в искусстве властвовали
баритоны Георга Отса, Лисициана, Ермека Серкибаева, Кондратюка,
Гнатюка, Муслима Магомаева, Евгения Кибкало, Юрия Мазурока.

Жизнь певца была бурной, насыщенной поездками,
концертами,
съемками программ. Не выдержало сердце. После концерта, выходя из
автобуса, который привез артистов, Юрию стало вдруг плохо, еще
32

мгновение, и его не стало. Долго думали певцы, как увековечить имя
любимого друга, и решили в его родном городе уст
роить конкурс оперных
певцов имени Юрия Гуляева. Председателем жюри конкурса стал
популярный баритон тех лет, соратник Юрия, Евгений Кибкало. Членами
жюри были известные певцы
—

солистка Большого театра Татьяна Ерастова,
заведующий вокальной кафедрой Екате
ринбургской консерватории
профессор Николай Николаевич

Голышев, профессор Саратовской
консерватории Леонид Анатольевич Сметанников и др.

Голос певицы Анны Анатольевны Губаревой оценен по достоинству.
Как сложится ее творческая судьба? Что ждет нашу ласточк
у, которая
принесла такую трудную победу? А мы пожелаем ей большой дороги и
новых успехов.

(«Кубанские новости», 14.08.94 г.).

ГОСТЬ КУБАНСКОЙ СТОЛИЦЫ

В концертном зале (муниципалитета (бывшем горисполкоме)
)

г.
Краснодара недавно произошло событие, которое взволновало всех
любителей вокального искусства. К нам в гости приехал наш земляк,
заслуженный артист России, лауреат международного конкурса певцов в
Софии, солист Венской Зайнерштадт оперы Виктор Черномор
цев.

Родился и вырос он в Краснодаре. Парнишка был замечен музыкантами.
Его пригласили петь с эстрадно
—
симфоническим оркестром музыкального
училища им. Н. А. Римского
—
Корсакова, которым руководил директор
училища и дирижер Владимир Лазаревич Воронцов. Я зн
аю, что Виктора
приглашали к нам в училище учиться на вокальном отделении, но он
поступил в Московскую консерваторию. После окончания консерватории
Виктор стал солистом Куйбышевского оперного театра.

И вот к нам в гости приехал солист Венской оперы. Ходят
слухи, что
профсоюз певцов Италии подал протест в правительство на засилие русских
певцов. Они менее капризны, согласны на меньшую оплату, работоспособны
и более талантливы от природы. Русские певцы быстро впитывают в себя все
лучшее, что наработала мирова
я вокальная школа.

Всего два года Виктор поет в Вене, но как сильно изменился он.
Изменилась сама подача звука.

Советских певцов на Западе всегда называли силовыми певцами
–

голоса хорошие, а правильно петь не научены. Черноморцев
–

исключение. У
него мощн
ый, полетный звук, сочный тембр, он великолепно владеет
кантиленой (умение на оперном дыхании тянуть звук). Поет осознанно и
красиво кроет верхний регистр. (Я прошу простить меня за обилие
вокальных, специфических терминов, но говорить певцу о певце на дру
гом,
более понятном читателю языке, просто невозможно).

Черноморцев в совершенстве овладел итальянской крытой манерой
пения на высокой певческой позиции. Но поет он по
—
русски
–

широко,
просторно и свободно. Слушать его легко и спокойно, с каким
—
то
торжеств
енным наслаждением. На сцене держится уверенно. Верхние ноты
–

водопад звуков сочного и сильного мужского голоса, который приводит
слушателя в восторг. С замиранием сердца, задыхаясь от избытка чувств,
после каждого исполнения раздается гром аплодисментов
и крики «браво».

Не все время пользовался певец силой своего сочного голоса. Он
великолепный мастер контраста. Романс Чайковского «Нет, только тот, кто
знал» он пел, экономно расходуя звук, используя эффект пиано и меццо
—
форте, а романс Чайковского «Серена
да Дон
—
Жуана» он пел на большом
дыхании. Осмысленно и великолепно прозвучал романс Рахманинова «О нет,
молю, не уходи». Первое отделение певец закончил каватиной Алеко из
оперы «Алеко» С. В. Рахманинова. Зрители устроили овацию.

Второе отделение Виктор нач
ал с баллады Томского из оперы «Пиковая
дама» Чайковского. Ах, как прозвучала верхняя нота. В сцене смерти
Родриго из оперы «Дон
—
Карлос» Верди певец использовал эффект
нарастания силы голоса на верхней ноте, У Черноморцева это получилось
здорово, аж дух за
хватило.

Когда ведущая концерта Нина Магдалиц объявила старинный русский
романс «Я встретил Вас» на стихи Тютчева, Виктор вдруг заговорил. Он
сказал, что в зале сидят его родные и друзья детства, с которыми он по садам
лазал. Поблагодарил зрителей за столь

восторженный прием и пожелал всем
долгих лет жизни, счастья, здоровья и мира под горячим кубанским небом.
Программа первого отделения, исполняемая на итальянском и русском
языках, говорила о том, что поет оперный певец, второе же отделение было
отдано в о
сновном старинному русскому романсу. Прозвучали «Отцвели
хризантемы», «Ямщик, не гони лошадей», «Гори, гори, моя звезда», «Только
раз», и другие, и вот тут сразу почувствовалось, что певец дома, что здесь его
любят, как нигде на свете. Здесь он поет для те
х, кого любил, с кем жил и
осваивал этот мир,
этот родной город. И все, чему его учили, что он нажил за
свою творческую жизнь, он отдавал, сердцем чувствуя, что в зале нет чужих,
а есть свои, родные краснодарцы, и роднее их нет никого на целом свете. Он
пе
л так, как будто больше в его жизни концертов не будет, А что делал он с
нами, слушателями? Были и восторг, и слезы счастья и радости. Зал, стоя, не
давая петь певцу, скандировал «браво», «браво!». Вышедший на сцену
Леонард Гатов сказал, что Виктор, как на
стоящий краснодарец отказался от
гонорара за этот концерт. На что певец ответил куплетами Мефистофеля из
оперы Гуно «Фауст»: «На земле весь род людской». Была спета и «Вдоль по
Питерской».

Аккомпанировала певцу стройная хрупкая женщина, великолепный
концертмейстер Ольга Иванова. Она работает в Куйбышевском, а теперь в
Самарском оперном театре. У нее большой опыт работы с певцами. Успех
певца целиком зависит от ее аккомпанемента. Они давно не

концерт был сверстан почти без репетиций
—

это говорит о том, что

на сцене был не только солист, а дуэт прекрасных музыкантов.

(«Кубанские новости», 25.06.94 г.].

КАК СТАТЬ ПЕВЦОМ

Заинтересованным на заметку

Часто мне после концерта задаю
т вопрос, как стать певцом? Приходится
рассказывать о певцах, о голосе, о том, как стать

певцом. Молодые люди удивляются, мол, зачем учиться, открыл рот и пой.
Нет, только учитель может научить, как надо правильно петь.

А так как я не только певец, но и пр
еподаватель, то со

временем у меня выработалась своя метода.

Нет людей безголосых, доказываю я. Поют все, даже те,

кому, как говорят, медведь на ухо наступил. Главное
–

это желание петь. А
когда у человека есть желание, то научить его петь можно. Не обязат
ельно,
чтобы он пел на сцене, но важно, чтобы владел своим голосом. Раньше в
России с детства учили пользоваться своим голосом, украшать его
разнообразными тембровыми красками. Вспомните, как изображали
советские артисты дам высшего света. Они дразнили их,

говоря на зевке. Но
ведь это правильно
—

говорить на зевке!

Сразу многое в голосовом аппарате становится на свое место. Снимается
нагрузка со связок. А ведь как болеют наши учителя общеобразовательных
школ. Как часты у них ларингиты
–

заболевание голосовы
х связок. И это все
потому, что в институтах им не ставили голоса. Это очень большая и
сложная проблема.

Чтобы стать певцом, нельзя курить. О вреде табака сказано и написано
очень много, но о том, как влияет курение

на голосовой аппарат, почти никогда не г
оворится. Я к себе в класс курящих
не беру, даже если и есть выдающиеся данные. У курящего человека сложная
психика. Курящий человек никогда, заявляю серьезно, никогда не сможет
себе в чем
—
то отказать. А певец
–

это сплошное воздержание. Певцу
приходится в
оздерживаться от вкусной пищи, от приятных напитков, от
соблазнов, которые доступны любому. Голос
–

инструмент хрупкий.
Понервничал
–

плати тем, что придется молчать день или два
–

несмыкание
сзязок. Выпил и попел в компании
–

молчи неделю. Вот как об этом

говорил
великий русский певец Сергей Яковлевич Лемешев: «Строгий режим
помогает певцу сохранить в исправности свой инструмент
–

голос. У
начинающих певцов голос не находится в состоянии

стабильности не только из
—
за недостаточности мастерства, но очень час
то по
неумению оберегать его, короче говоря, из
—
за отсутствия гигиены. Нельзя не
только петь, но даже говорить на морозе. Не случайно певцы кутают горло
–

абсолютно закалить певческий аппарат невозможно. Нельзя злоупотреблять
35

они разд
ражают, сушат слизистую оболочку.
Особенно вредно петь в гостях, на вечеринках, которые часто
сопровождаются выпивкой».

Очень грустно видеть молодых людей, у которых перебита переносица.
Создается такое впечатление, что в наших школах культ
–

является вершиной подвига и геройства. Человек, у которого перебита
переносица, не может стать высотником, летчиком, водолазом, космонавтом,
певцом.

Бедолага обречен на всю жизнь дышать ртом, остро реагировать на
изменения погоды. Очень сложно учить пен
ию молодых людей, у которых в
раннем детстве были нервные срывы, припадки, истерика. У них срабатывает
тормозная система там, где не должно этого быть. Они нервны, остро
реагируют на замечания, часто слезливы и боятся сцены. Их

трудно убедить в том, что за
мечания педагога необходимы.

Такие ученики практически бывают профнепригодными.

Большая беда, если учится пению человек, познавший наркотические
средства. Отвыкнуть от них часто не хватает силы воли. На сцене такой
ученик
–

это взлеты и падения. Падение оч
ень грустное. Певец должен
обладать отличным здоровьем. Любого здорового человека, имеющего слух и
желание, можно учить пению, даже когда его голосовые данные не ярко
выражены. Вот что писал в своей автобиографии великий русский певец
Леонид Витальевич Соб
инов: «Когда я впервые пробовался в
филармоническом училище, голос звучал слабо, Директор похвалил за тембр
и сказал, что со временем звук усилится. Так и случилось. Сила звучания
выросла». И все же не она привлекала слушателей, а чарующий своей
прозрачной

светлой чистотой серебристый тембр голоса великого певца.
Обращаясь к молодым певцам, С. Я. Лемешев говорил: «Я певец и,
естественно, считаю свою профессию лучшей! Но всем молодым людям,
которые хотят стать певцами, я советую, прежде всего выяснить, есть
ли у
них для этого необходимые данные. И в первую очередь, понятно
–

голос», В
определении профессиональных данных певца не всегда решающее значение
имеет сила звука. Голос обязательно должен отличаться именно качеством
тембра, его красотой, мягкостью или
звонкостью, теми особыми чертами,
которыми наделяет его природа и которые позволяют зам всегда узнать
певца. В голосе ценится певучесть, пластичность, легкость переходов от
ноты к ноте, чистота в интонации.

Чаще всего встречаются голоса приятного тембра, н
о неполного
диапазона, обычно недостает предельных нот верхнего регистра. Это не
значит, что этих нот вообще нет в голосе, бывает, певец просто не умеет ими
пользоваться. Если он достаточно музыкален, если его педагог опытен, то в
процессе обучения окрепне
т и разовьется верхний регистр.

Учиться пению лучше начинать восемнадцати
—

девятнадцати лет,
когда развитие организма более или менее стабилизировалось, а певческий
аппарат
–

гортань, связки и т, д.
–

еще не утратил свою эластичность и
36

того, важно пораньше начать работу и над развитием
музыкального чувства певца, слуха и памяти. Надо обладать
исключительными природными данными во всех отношениях, чтобы начать
учиться пению в зрелом возрасте. Пригодность свода

к профессиональной
певческо
й деятельности необходимо проверить у авторитетных
специалистов, каковыми являются преподаватели вокального отделения
нашего музыкального училища им. Н. А. (Римского
—
Корсакова.

Многие люди, у которых в юности был голос, с грустью рассказывают о
том, как он
и погубили его. Говорят, что самая большая ошибка в жизни
–

это
то, что не стали учиться пению. Не делайте ошибок, молодые, голосистые!
Боритесь до победного конца! Желание и сила воли победят всякую
предубежденность. Дерзайте!

(«Кубанские новости», 18.10.
94 г.).

Ирина Мишура. Имя этой певицы хорошо знают в Кишиневе, где она
пела в оперном театре, в Бельгии и в Турции, где она пела партию Кармен в
опере Бизе «Кармен». Теперь она живет и поет в Америке, в Детройте. Д я
часто вспоминаю
ту девочку, которая училась у нас в музыкальном училище
и, многое преодолев, стала певицей. Да не просто певицей, а

звездой первой
величины!

Ирина Мишура поступила в Краснодарское музыкальное

училище в
1970 году на дирижерско
—
хоровое отделение. По
постановке голоса ее
определили в мой класс.

Голос у Ирины был сочный, легко пела она ноты нижнего

регистра, и тембр голоса говорил мне, что у девочки редкие вокальные
данные. Родители же были непреклонны: «Голосом сыт не будешь. Певица
–

это не специально
сть, это забава».

Вскоре перед Ириной встала проблема: продолжать учиться на
дирижерском отделении, перейти на фортепьяно или к Льву Александровичу
Бетхану
–

на историко
—
теоретическое отделение. Я помню день и час, когда
жалким голосом промямлил: «А как же

с вокалом, Ирочка?». К счастью,
теоретикам разрешили заниматься постановкой голоса. Ирина осталась у
меня в классе и мы продолжили занятия.

Окончив училище, Ира преподавала в музучилище города

Сороки в Молдавии. Помню наш трудный разговор с Ириной, приеха
вшей
навестить маму. Я сказал тогда, что от себя не убежишь, голос дается Богом!
Волю родителей ты исполнила, теперь выполни волю Божью.

И вот в 1976 году Ирина
–

студентка Кишиневского института искусств
(тогда в Молдавии еще не было консерватории). Потом

была учеба в
37

аспирантуре института им. Гнесиных. Мечтая посвятить себя камерному
пению, Ира попадает в класс к самой Заре Долухановой.

Вернувшись в Кишинев, Ирина преподает в консерватории вокал и поет
в камерных концертах. Ее приглашают прослушаться в те
атр оперы и балета
Молдавской ССР. Дебютировала Ирина в «Пиковой даме» Чайковского в
партии Полины. Вот как вспоминает она о своем первом выходе на оперную
сцену:

Волнуясь, стояла я в кулисах в гриме и костюме. Вокруг работали
люди, творя волшебное таинс
тво спектакля, а впереди, куда мне предстояло
ступить, сверкал бал. И тут я испытала чувство, словно маленькой девочке
подарили сказку. Это чувство останется на всю жизнь, а роль Полины с тех
пор святая для меня. Так начался взлет моей судьбы, и поняла, ч
то
счастлива.

После дебюта в 1985 г. Ирина Мишура была принята в труппу оперного
театра Молдавии. Вот и свершилась моя заветная мечта. Моя первая ученица
стала оперной певицей. За несколько сезонов она спела больше десяти
партий. Ольгу («Евгений Онегин»),
Амнерис («Аида»), Ульрику («Бал
—
маскарад»), Аксинью («Тихий Дон»), Кармен и другие.

Трудности были не на сцене
–

в жизни. Петь в театре, когда вокруг
неразбериха, когда русских гонят и унижают, было выше сил для Ирины.
Муж ее Лехтман подался в Америку, обз
авелся фирмой по продаже
автомобилей.

И вот первое письмо Ирины из Америки:

«Я живу, сама не зная как. Очень занята
–

преподаю в музыкальном
центре, работаю по средам (вечером) в ресторане
–

пою оперную музыку,
имею учеников на дому. Кроме того, пою все ча
ще и чаще сольные
концерты. Имя мое стало известным в Детройте.

Пела с Детройтским симфоническим оркестром «Снегурочку»
Чайковского. На это мое выступление мгновенно откликнулись две
крупнейшие детройтские газеты. Я пела три концерта с оркестром, записали
компакт
—
диск. После концертов «
к
о мне стояла очередь за автографами, а как
кричали «браво» после песни «Туча со громом сговаривалась»! Хор устроил
мне овацию уже на первой репетиции.

на записи. Самый заметный
музыкальный критик Детройта захотел
написать обо мне статью
–

и сделал
это. Словом, прославилась.

Жить становится все легче. Больше денег
–

легче и приятнее жизнь. Все
в один голос говорят, что я стану звездой, а я устала от ожидания. 40 лет
–

многовато для начала, хотя 10 лет для сцены у ме
ня еще есть.

В Брюсселе очень удачно спела прослушивание на Марину Мнишек
–

по
—
видимому, возьмут. Это в королевской опере «Де Валлоне». С молдавской
оперой, по
—
видимому, больше не встречусь. Микаэла (импресарио) не
разрешает. Говорит, что это не хорошо для

петь с плохой оперой. Вот
как все обернулось
–

я стала для своего театра слишком хороша, а сколько в
свое время пережила там обид. Ну да ладно».

Ирина прислала родителям недавно газеты из Детройта. Вот строки о
фестивале музыки Чайковского: «Из все
х певцов, которые выступали в этом
зале, самой лучшей стала Ирина Мишура
—
Лехтман. Она очаровала всех, был
гром аплодисментов. Ее русское меццо
—
сопрано схоже с самой музыкой
«Снегурочки». Когда она закончила вторую песню Леля, дирижер

оркестра эстонец Неемс

Ярви зааплодировал сам, а за ним и весь зал. В
интервью маэстро Ярви сказал: «Несмотря на то, что Ирине нет еще и сорока,
она имеет богатую вокальную практику. Она талантливая, чудесная певица.
Мы очень рады что она здесь с нами».

самый певучий к
рай России. Мне, вокальному педагогу, это
видней, чем многим другим. Но как часто уникальные таланты остаются
невостребованными на родной земле! Неужели надо ехать в Америку или
Австрию, чтобы потом здесь, в муниципальном зале, получить, наконец,
цветы из
рук чиновников от искусства?!

А пленку с записями голоса Ирины Мишуры я отнес на краевое радио.
Звоните, пишите в редакцию музыкальных передач
–

и, может быть, когда
—
нибудь услышите, как поет краснодарка в Америке.

(«Вольная Кубань», 10.06.95 г.)

В начале марта 1949 года в родной Краснодар из Ленинграда вернулась
обладательница мощного, прекрасного по тембру голоса, с диапазоном более
трех октав, певица. Это была Екатерина Павловна Заболотная, которая могла
бы украсить сцену любог
о, даже самого престижного, оперного театра.

Сорок лет для певицы
–

расцвет, но с пением Екатерине Павловне
пришлось попрощаться. Во время блокады певице была ранена в голову,
теряла зрение, перенесла голод и смерть близких. Врачи посоветовали
уехать на
юг, на родную Кубань: может быть, процесс замедлится.

какой она была прекрасной Любашей в опере Римского
—
Корсакова
«Царская невеста»! Нужно жить дальше. И Заболотная приходит в свое
родное музучилище, в котором училась еще в 1928 году. 5 марта 1949 года
стал первым днем ее педагогической деятельности в нем.

Много воды утекло с тех пор. Более 30 учеников Екатерины Павловны
поступили в консерватории страны. Среди них заслуженные, народные,
лауреаты. Охотников, Котенко, Андреева, Темногрудова. У всех у них
счастливая судьба.

Но жизнь не вечна, к сожалению, даж
е для лучших. Уходят из нее те,
кто создавал и приумножал потенциал культуры Кубани. Сегодня на
вокальном отделении училища работают уже ученицы Екатерины Павловны
–

Лидия Михайловна Щербакова и Инета Порфирьевна Грешнова. Теперь
уже они передают дух высок
ого искусства своим ученикам и ученицам. В
этом году все выпускники вокального отделения поступили в консерватории
39

страны. А это не просто. Ведь радио и телевидение классическую музыку не
пропагандируют, молодежь

не слышит настоящих голосов, воспринимая за

убогое подражание пению.

В училище уже который год стабильно подают документы

37 поющих. Не всех принимают в училище, но тем, кому повезло, и

выпадет удача учиться у Лидии Михайловны или Инеты Порфирьевны,
обязательно узнают имя замечательн
ой русской певицы, педагога от Бога,
Екатерины Павловны Заболотной.

(«Кубанские новости», 14.11.95 г.].

К 80
—
летию со дня рождения

И СЕРДЦЕМ РУССКИЙ, И ДУШОЙ

Наши современники высоко ценят музыку Г. Свиридова,

которая,
обладая огромной силой воздействия

и художественного убеждения, вместе с
тем отличаемся удивительной ясностью и чеканной простотой. Его мелодии
обращены прямо в душу русского человека. Слушая его музыку, зримо
видишь Русь, ее просторы.

После С. В. Рахманинова Свиридов оставил нам крупнейше
е собрание
романсов, продлив таким образом чисто русский жанр в музыке. Он
преимущественно вокальный композитор. Главное для него
–

голос, этот
удивительный и самый совершенный инструмент. Для голоса написано все
самое лучшее. Еще в 1935 году двадцатилетни
м студентом, обратившись к
поэзии А. С. Пушкина, он написал целый цикл романсов
–

«Зимний вечер»,
«’Роняет лес», «Подъезжая пол Ижоры».

Свиридов одним из первых композиторов
—
классиков обратился к
творчеству Сергея Есенина, Он сочиняет романсы на стихи М.

Лермонтова,
А. Прокофьева, В. Маяковского, П. Беранже, В. Шекспира. В кантате
«Курские песни» композитор использовал семь подлинных старинных
мелодий, записанных фольклористами, и на их основе создал поэтическое
повествование о русской женщине, ее грустно
й доле и душевной красоте.

Свиридов возродил жанр духовной музыки. Им написаны
замечательные сочинения: симфонический «Маленький триптих», кантата
«Снег идет» на стихи Б. Пастернака, «Петербургские песни» на слова А.
Блока, «Деревянная Русь», музыке к кино
фильмам «Время, вперед» и
«Метель» по А. С. Пушкину.

композитор исконно русской традиции, ему свойственны
простота, лаконичность и емкость выразительных средств, яркая
мелодичность, мягкая поэтичность, скромная и глубокая красота. Его
роМэнсы в
репертуаре Александра Ведерникова, Николая Охотникова,
Ирины Архиповой и многих, многих других.

В день восьмидесятилетия композитора в Большом зале Московской
консерватории состоится концерт певца Дмитрия Хворостовского, который
40

будет транслироваться по вс
ей

России. Он станет кульминацией большого
фестиваля, посвященного 80
—
летию Георгия Васильевича Свиридова,
идущего по всем городам России.

МУЗЫКА, КОТОРАЯ ЛЕЧИТ

Нет, это был не спор
–

это был разговор врача и преподавателя вокала.
Разговор шел о пении, о музыке, о ее влиянии на нервную систему человека.

О том, что я люблю петь, знают не многие, лишь жена да еще моя
машина. Вот где душу отвожу! Еду куда
—
нибудь и пою. И не устаю. Пере
пою
все романсы, все песни, которые знаю и не знаю. Работа у врача такая,
больше с больными людьми приходится общаться, нужна разрядка. Один
стопочку пропустит, как говорится, стресс снимает, а я хочу один остаться и
так, чтобы меня никто не слышал, напеть
ся. Жена говорит, что я
ненормальный. А вы что скажете?

А что я вам скажу, вы спрашиваете ответ у такого же ненормального,
как и вы. Вы замечаете, что вас люди любят? По всякому пустяку идут к вам,
а не к другим врачам.

Не знаю, не придавал этому осо
бого значения.

А вы понаблюдайте за собой со стороны. Ведь кроме улыбки,
участливого внимания к собеседнику и желания помочь ему у вас других
эмоций и не бывает.

Да это характер у меня такой.

Нормальный характер славянина. Вы украинец, а на
Украине живет
поющий народ, как, кстати, и на Кубани, поэтому вы живете в Краснодаре, а
не в другом месте. Понимаете, музыке славянских народов присуща
напевность, Мелодичность. Под нашу музыку легко размышлять, она
способствует познанию окружающего мира.
Поэтому русские и другие
славяне такие добрые, сердобольные и спокойные. А вы знаете о том, что
музыка лечит, и лечит эффективнее, чем таблетки и уколы. Нет, я серьезно
вам г
оворю: музыка лечит многие неиз
лечимые болезни успешнее, чем
химические препараты.

Чем можно вылечить депрессивное состояние? А
если у человека к тому же и отсутствие желания жить, чем его лечить? Если
такому больному дать послушать все симфонии Петра Ильича Чайковского,
то, дойдя до темы рока в Шестой симфонии, бывший больной возмутитс
я и
потребует дать ему послушать Первый концерт для фортепьяно с оркестром,
а затем и все фортепьянные концерты Сергея Васильевича Рахманинова. Да,
да, вы правы, в этих произведениях заложен код
–

код любви к людям,
просто крик: «Люди, я вас люблю!». Музык
а по силе воздействия на психику
человека может сравниться с самым мощным лекарством. Орфей своим
пением приводил в движение деревья и скалы, а Давид игрой на арфе
вылечил депрессию царя Саула.

Вот, например, звуки флейты
—
пикколо или кларнета улучшают
кров
ообращение, а медленная, негромкая музыка струнных инструментов
снижает кровяное давление. Для страдающих бессонницей нужна

колыбельная песня. Музыка Генделя стабилизирует поведение
шизофреников. Я могу долго перечислять, что лечит музыка. Но еще есть
пред
положение, что ребенок, находящийся в утробе матери, слышать
начинает с четырех
мес
яцев после зачатия. Доказано, что мамы, слушающие
классическую музыку в период беременности, переносят роды значительно
легче, дети появляются на свет раньше, и они опережаю
т в развитии своих
сверстников. Появившись на свет без каких
—
либо отклонений, они раньше
начинают говорить и по всем параметрам
–

физическому, интеллектуальному
развитию и творческим способностям
–

опережают сверстников. Женщины,
чья беременность протекала

без скандалов и нервотрепк
и, без пьяных
дебошей и фильмов

ужасов, рожали здоровых, нормальных детей.

Вы врач, вы лучше меня знаете статистику роддомов. Практически все
женщины, ждущие ребеночка, иногда долго лежат на сохранении. Все
говорят об экологии
, о ядовитых продуктах, идущих к нам из заграницы, о
пестицидах, о загрязнении воды, воздуха
–

спорить не стану, все это так, но
почему все
м
олчат о том, что видят люди по телевизору, слышат по радио
–

это же геноцид против нашего народа. Почему люди довер
яют себя этому
бесовскому ящику?

А не круто ли вы взяли, Вадим Вадимович? Ведь есть же у нас
службы, которые следят за программами телевидения, радио?

О чем, вы, дорогой доктор? Вы Новодворскую послушайте, и все
станет ясно. После ее спора с Сажи Ума
латовой у многих поднялось
кровяное давление. Вместо русской народной песни, симфонии, оперной
арии, романса по телевидению идут одни клипы.

(«Рассвет», № 15, апрель 1996 г.).

ЧТО С НАШЕЙ КУЛЬТУРОЙ!

Чудом попала ко мне страничка новосибирской газеты «Молодость
Сибири», № 45 за 1995 год. В статье «Босиком по Нью
—
Йорку» беседуют
корреспондент Нина Пашкова и Валерий Шадрин, менеджер фонда Розы
Понцейль в Нью
—
Йорке. Приведу несколько выдержек из этой стат
ьи.

«Как
—
то в Вашингтоне в Кеннеди
—
центре на концерте Ростроповича я
увидел Буша, в то время еще президента, с женой. Спрашиваю: и часто он к
вам приходит? «А каждую неделю»,
–

отвечает. Это президент
сверхдержавы! Да зачем далеко ходить за примерами! Взят
ь хотя бы
президента Республики Саха Николаева. Это его заслуга
–

создание Высшей
школы музыки, тридцати шести двухэтажных коттеджей в шестнадцати
километрах от Якутска, что
—
то вроде Академгородка под Новосибирском,
42

только не для ученых, а для одаренных де
тей. Музыкальные инструменты
–
все из Японии, строители и стройматериалы, все до последнего гвоздя
–

из
Канады. Только на поддержку молодых дарований Николаев выделил в этом
году 100 миллиардов рублей».
–

«Если больно правительство, больна и
культура. Я зн
аю, что творится в Большом театре. Это просто гнойник,
который можно удалить лишь хирургическим путем. Всех выгнать, оставить
только сторожа. И на пустом месте заново строить театр, заново набирать
людей
–

не взяточников, не конъюнктурщиков. А моя родная М
осковская
консерватория? Приезжаю в Москву, открываю записную книжку
–
кладбище. Либо умер, либо уехал. И как не уехать: у профессора зарплата
250 тысяч рублей, у студента стипендия 70 тысяч. Конкурс Чайковского
–

самый престижный в мире
–

продали японцам з
а бесценок. И посмотрите
теперь, кто у нас учится: сплошь студенты с Востока
–

Гонконг, Япония,
Китай, Сингапур. Представьте, что в этот момент в нашей глубинке родился
мальчик, будущий Моцарт, так он не станет Моц
артом, ему негде будет
учиться.

Об артиста
х Новосибирского оперного театра (а он был у нас в
Краснодаре на гастролях) Валерий Шадрин говорит: «Егудин, Бибичева
–

выдающиеся артисты. Мария Рядчикова

просто звезда мирового

Все, больше цитировать не буду. Маша Рядчикова. Это наша
кровинушка.
Пятнадцатилетней девчушкой пришла она в наше Краснодарское
музыкальное училище им. Н. А. Римского
—
Корсакова. Училась на
дирижерско
—
хоровом отделении, а постановку голоса проходила у
замечательного педагога

Инеты Порфирьевны Грешновой. Это ее т
алантом
была выпестована певица. Высокая, статная, обаятельная, очень радостная и
добрая, Маша была любима всеми. На нее можно было смотреть часами,
одним словом
–

русская красавица. А
г
олос! В Московской консерватории,
куда она поступила после окончания у
чилища, она училась у профессора
Веры Николаевны Кудрявцевой (жены Сергея Яковлевича Лемешева). Еще
будучи студенткой пятого курса консерватории, стала дипломантом конкурса
оперных певцов в Женеве, получив диплом за самый красивый голос
конкурса. А сразу п
осле окончания консерватории в 1992 году заняла второе
место на международном конкурсе певцов имени Сергея Лемешева на родине
певца, в 1995 году приняла участие в фестивале музыки Бернстайна в Японии
и скоро отправляется на стажировку
в

Англию, в Манчестер
.

А Светлана Сутыгина! Какое меццо
—
сопрано! Где она? Живет в
Арзамасе. Денег на поездки на конкурсы у нее, конечно же, нет, нет богатого
дяди, но в Арзамасе есть опера. Молодая, но опера! В прошлом году
Светлана окончила Нижегородскую консерваторию. Учениц
а знаменитого
Крестинского. А в нашем училище она училась у меня. Моя землячка
–

туапсиноч
к
а Светлана всех поражала своей красотой и своим неповторимо
красивым и мощным голосом. Кто вытащит ее из Арзамаса?

В Детройте поет еще одна наша кровинушка
–

Ирина М
ишура.
Великолепное меццо
—
сопрано. Она училась у меня по постановке голоса, а
43

Кишиневской консерватории. Пела там в опере. И никто ее не знал.
Сейчас она звезда первой величины на мировом вокальном Олимпе. Пленка с
записью ее голоса лежит уже дав
но на нашем краевом радио, и никто не
побеспокоился хоть раз дать в эфир, ну, хоть одну арию в исполнении
Ирины.

великолепный менеджер, привезя в Новосибирск
якутскую оперную труппу, с которой он объездил 26 стран, сказал о
губернаторе: «В
аш губернатор
–

как Кащей, который над златом чахнет, ему
жалко театр натопить».

А у нас в Краснодаре? Сколько лет бедный Виктор Гаврилович
Захарченко бьется, чтобы знаменитому на весь мир Кубанскому казачьему
хору дали подходящее помещение,
–

и все безрез
ультатно. И хор, и
деятельность самого Захарченко
–

это явление в славянском мире!

был очередной концерт суперзвезды. Переаншлаг. Целый
час стоял я в фойе и ни одного знакомого лица не увидел, как будто в чужой
город попал. Ни одного из тех,
кого всегда вижу в филармонии или в
муниципальном зале. Оказывается, есть другой Краснодар, и есть другие
люди. Они живут с нами рядом и до наших песен и нашей музыки им, как до
погасшей звезды в созвездии Лебедя. Да, это респектабельная публика.
Богатая.
Сытая. А студенты нашего училища стипендию получают чуть
больше 40 тысяч, да за жилье платят от 150 до 250 тысяч рублей в месяц. А
голоса какие у наших ребят! А какие талантливые музыканты! Приходите к
нам на концерты, господа из респектабельной публики. М
ожет, кто
—
то из вас
спонсором захочет стать?

(«Кубанские новости», 10.04.96 г.
)
.

СЛОВО ЗА РУССКИМ НАРОДОМ

(О межнациональных отношениях
)

Россия снова оказалась ввергнутой в хаос. У людей потеряно чувство
уверенности

в завтрашнем дне. Особенно тяжкая доля досталась русским. Их
гонят отовсюду, изо всех, вчера еще братских, республик, называя
оккупантами. Доверчивые и добрые по натуре, они с болью ждут кого
—
то, кто
наведет порядок на улицах, успокоит смятенные души, дас
т возможность
жить и работать спокойно.

А беда надвигается большая! И отсидеться по принципу «моя хата с
краю» никому не удастся. Насилие и бесправие

захлестывают и нашу Кубань.
Власти и те, от кого зависит принятие законов, убеждают нас
–

надо
подождать,
надо потер
петь. А пока мы ждем и терпим, нувориши
захватывают наши

пастбища и земли, наше жилье, развращают наших детей
примерами стяжательства
–

как, не работая, а лишь перепродавая,
44

п
озагребать мил
лионы. Наши дети учатся на том,
что видят по кабельному
т
елевидению и видеосалонах. Из уст

молодиц модным стал мат на улицах, в
школе и дома.

Но я вижу мощную силу, способную навести порядок в

В каждом доме есть хорошая хозяйка. А наша Кубань
–

наш богатый
казачий дом.

Только женщины, если они
объединятся, могут навести порядок
и в доме, и в станице, и в городе. И на Кубани, и в

Казачки, объединяйтесь! Создавайте свои сходы и круги.

В них сначала
могут войти 10

–
15 женщин. Выберите в старшие

волевую, умную, крепкую
духом и здоровьем каза
чку. На Дону такую называют «мать». И у нас может
быть
–

–
60 лет. Опытная, мудрая, смелая, как матка

в улье, наладит вокруг себя спокойствие и уверенность. Женщины и все
люди будут идти

к ней со своими радостями и бе
дами.

беды не
расхлебать. Когда вы объединитесь,

вы почувствуете, как вас зауважает и
бригадир, и директор

завода, и председатель сельсовета, и глава
администрации.

С вами, и только с вами будут все советоваться.

В женщине
заложена огромная сила убеждения. Женщ
ины

смогут убедить и обуздать и
непрошенных гостей Кубани, и

рыночных «матов» и насильников, и
представителей власти.

спокойнее и легче станет дышать в

нашем
благодатном казачьем краю. Казачки, объединяйтесь!

(«Кубанские новости», 27.
06.92 г.).

В ВАШЕЙ СЛАБОСТИ
—

Женщины
—
казачки в своем обществе всегда были особо

почитаемы.
Казаки знали:
от здоровья женщины, ее психоло
гического состояния, от ее
настроения зависит
–

потомству здоровым и выносливым или
хилым,
квелым. Строгие сами по себе, казаки всегда оберегали своих подруг,
их

достоинство и благополучие. До революции они умели это

делать,
располагая всеми правами и возможностями.

последние семьдесят лет всем
нам внушали, что советские эмансипированные женщи
ны,

пользуются
равными пра
вами с мужчинами. На деле это привело к тому, что женщины

сегодня «господствуют» на самых тяжелых физических работах, они часами
простаивают в магазинных очередях, они спешат, как, простите, загнанные
лошади. В результате огрубели

наши женщины, очерствели, стали терять
что
—
то очень важное, привлекательное. Сколько их, воспитывающих сегодня

детей без отцов,
–

материально не обеспеченных, всеми заброшенных, в том
числе государством. А сколько женщин не

стали матерями, совершив
считав
шийся когда
—
то самым тяжким грех,
–

отказавшись
от ребенка, сдав
его в детприют.
Или избежав самого деторождения. К этому их толкает сам
а
жизнь: невнимание, материальные тяготы. А
не родившиеся

это
несостоявшиеся, необходимые нации граждане.

Их уже
сегодня не хватает.
Смертность превышает рождаемость! И, возможно, наступит такое время
45

(природа, как известно, пустоты не терпит), когда заполонят необъятные
просторы России представители тех народов, женщины которых

традиционно рождают по 5

Дорогие мои казачки! К вам обращается казак, готовый

грудью
оберегать ваше достоинство, вашу женскую слабость.

Как все истинные
казаки. Сегодня одной нашей готовности мало. Вы должны быть готовы
объединиться, чтобы самим защищать себя. Не приемами каратэ,
как
демонстрируют разлагающие нравы кинобоевики, а именно своей
сплоченностью,

с помощью прав и возможностей, предоставленных
общественным организациям и объединениям.

Сам получив необходимую консультацию, я хочу дать вам

несколько
полезных советов.

свою организацию («Сестринство»), выбрав в ней

«Мать» (как называют их на Дону), и всех членов

правления,
юридически оформите свое существование. Для

этого следует посетить
краево
е управление юстиции (в г. Крас
нодаре
–

на углу улиц Красной и
Ком
сомольской
–

и зарегистрировать там вашу организацию

Необходимы следующие документы: заявление на имя

начальника
управления, список членов организации, ее Устав,

а также квитанция об
уплате госпошлины.

После того, как будет получено регистр
ационное
удостоверение, ваше общество приобретает статус юридического

лица, право
на печать я расчетный счет в банке. И, значит, сможет эффективно
действовать, опираясь на защиту правоохранительных органов государства.

Казачки! Женщины! Вы сегодня
–

та дре
млющая сила, которая в скором
времени сможет собрать вокруг себя и образумить всех и вся
–

во имя
наведения порядка в нашем

кубанском доме, в нашей многострадальной
России. А мы,

казаки, всегда с вами и в обиду вас не дадим. Не забывайте:в
вашей слабости
–

(
«Кубанские новости», 12.08.92 г.).

МЫ С ВАМИ, БРАТЬЯ СЛАВЯНЕ!

В газете «Кубанские новости» 11 июня 1992 г. была опубликована
телеграмма атамана Кубанской казачьей Рады Громова

президенту
Югославии Милошевичу: «Кубанское казачество

осуждает
политику
террора,

геноцида против братского серб
ского народа. В эти тяжелые для
Сербии дни мы все с вами,

братья, готовы оказать помощь».

Мне вспомнилось 19 мая этого года. Я плыл на теплоходе

«Николай
Карамзин». Трехпалубник

до недавнего времени носил название «Советская
Конституция» и входил в разряд престижных, плавающих по «Золотому
кольцу». Сейчас маршрут

называется «Золотые купола России».

Перед вечером отчалили от пирса Московского речного

вокзала
«Химки». Я впервые ок
азался на речном теплоходе
.
Впечатление было
46

потрясающее. Мы медленно продвигались

по каналу им. Москвы. Казалось,
как в песне: а берег ряд
ыш
ком идет, протяни руку
–

и сорвешь травинку.

члены ассоциации фониаторов и фонопедов России,
собрав
шиеся на теплоходе на семинар
—
симпозиум. На эту встречу
приглашено много иностранных специалистов, врачей СНГ и других стран.
Мы долго любовались каналом, шлюзом, природой.

Вскоре стемнело, подул холодный ветер, и все ушли с палуб в теплые
каюты и кинозал
ы. Мне же не хотелось уходить,

расставаться с крупными
звездами над головой и такой звонкой соловьиной трелью , будто птицы не в
бору пели, а в

Вскоре на палубе появ
илась невысокая
черноволосая де
вушка. Мы разговорились. Ирэна
–

студентка медицин
ского

факультета Белградского университета. Приехала на симпозиум, как и все
мы, по приглашению председателя ассоциации,

п
рофессора Юрия
Стефановича Василенко, возглавляющего

Московский научно
—
исследовательский институт уха, горла и

черногорка. Вы знаете такую страну? У нас есть

поговорка:
если считать с русскими
–

то нас 200 миллионов

и еще чуть
—
чуть, а если без
русских, То два грузовика.

Она с мягким, очень южным акцентом чисто говорила

А почему вы в одиночестве?

Н
ет, я здесь совсем не одинока,
–

ведь я среди вас,

русских. Я очень
давно желала увидеть Россию, увидеть русских людей, услышать русскую
речь.

Вы прекрасно говорите по
—
русски.

А у нас в Черногории все хорошо говорят по
—
русски.

Знаете, еще в
1904 го
ду, кажется, на другой день после нападения Японии на Россию,
единственная в мире, наша маленькая Черногория, объявила войну Японии.
И до сих пор мирного

договора с Японией у нас нет. Мы очень любим вас,
русских.

Мы с вами одной крови, одной веры. Вот ст
ою и вспоминаю,

как
это в вашей песне поется: «Волга, Волга, мать родная.

И за борт ее
бросает. » Я ее еще в детстве слышала. С тех

пор мне так хотелось на Волгу,
в Россию.

А знаете, Ирэна, я
–

певец. Я вам спою сейчас эту песню. Я

уч
ился на
Волге, в Нижнем Новгороде, в консерватории,

знаю много русских народных
песен о Волге и спою вам песню

о Стеньке Разине.

На палубе мы были
только вдвоем, и я, нисколько не смущаясь, забыв о холодном ветре, запел:

Из
—
за острова на стрежень,

На прост
ор речной волны

Стеньки Разина челны.

Я видел глаза этой молодой красавицы. Вот они затуманились слезой,

вот они в восторге смеются. А когда я замолчал,

Я спел ей еще несколько волжских песен. А по
том спросил:

Ирэна, скажите, что происходит у вас на родине?

В Югославии живут много разных славянских и неславянских народов
–

черногорцы, сербы, хорваты, албанцы, греки, турки, немцы, венгры,
болгары. Сербы и черногорцы
–

православные, как и вы, русские, а хорваты
–

по религии ближе к немцам. Во время войны у хорватов
были

усташи. И Тито был из католической
семьи. Он и его правительство насаждали русофобию,

ненависть к
православию. Но

вытравить из сердец сербов и

черногорцев любовь к России
не смогли. Сербия и Черногория

спасли много русских, бежавших от
«красного» террора, особенно казаков. Во время прошедшей войны сербы и
черногорцы ушли в горы и там боролись с немцами, отвлекая на

себя силы
нескольких отборных, обученных в Альпах гитлеровских дивизий, не пуская
в Россию. Немцы всегда рвались

к Средиземному морю. Это их давнишняя
мечта еще со времен крестовых походов. Вы знаете историю балканских
войн?

Все они потому, что Германии

нужна Адриатика, выход к Средиземному
морю. Немцы при Тито закупили почти все побережье, настроили себе там
кемпингов и пансионатов. А война

у нас потому, что Россия стала слабой,
безвольной республикой. Нет больше сильной державы СССР. Мы
понимаем, что

в этом виноваты не вы, русс
кие, а ваши правители. Вот и
за
шевелились снова усташи. Не хочется
и
м жить с сербами в

одном
государстве. А у нас с хорватами такое же родство, как

у вас с украинцами.
Только украинцы

православные, а хорваты
–

католики. Вы зн
аете, мы все
равно верим
в

Верим, что Россия поможет нам, больше у нас в мире
никого

нет. Нас никто не сломит и не сможет поссорить с русскими.

Озябшие, в каком
—
то горестном молчании мы разошлись

по каютам:
назавтра был трудный день, наполненный д
окладами, просмотрами
видеофильмов операций на голосовых

складках. Одним словом
–

На следующий день теплоход причалил в Угличе
–

маленьком
заброшенном русском городе, который, кажется, не

подметали и не чистили с
той поры, когда поляки сожгли углич
ский Кремль и был убит здесь царевич
Димитрий
–

Ивана Грозного. Ходил я по Угличу и думал: «Вот любят
нас,

русских, в других странах, тянутся к нам душой и помыслами,

а мы
забросили свои города, разорили храмы, затоптали могилы, замутили
красавицу
Волгу. »

В Угличе, как и у нас в Краснодаре, много кавказцев, по

армяне. Прохожий (он оказался депутатом горсовета) объяснил:

Это приехали к нам строители, они много нам обещали,

оккупировали весь город. Скупают все, что город

произво
дит: сыры, часы,
металлоизделия. Нам привозят свои

торгуют, а деньги
увозят с
собой. Была сессия, ре
шали, чем платить зарплату людям. Денег нет. Да, мы
русские,

мы интернационалисты. Мы всегда боялись обидеть
иноплеменника. А они нет. Они всегда

думали и дума
ют, что мы глупы и
48

нами можно поступать грубо и нагло. Часто

так и бывает: бьют
двое или трое одного русского, проходят

мимо русские мужчины
–

Вернувшись в Москву, я перед вылетом в Краснодар услы
ш
ал по радио,
ч
то Россия

подписала меморандум ООН в бой
коте Югославии, в частности,
Сербии. Остались сербы и черногорцы одни. Даже Россия, которую они
любят и на которую

надеялись, предала их. Сжалось в тоскливой боли
сердце.

Да что же мы за люди? Неужели мы
действительно рабы, упавшие на
колени? Неужели прав Энгельс, утверждавший, что

каждый народ достоин
своих правителей? Неужели правы те,

кто уезжает на Ближний Восток, в
земли обетованные, и называет нас «Страной дураков»?

Прочитал телеграмму атамана Кубанс
кой казачьей Рады

президенту
Югославии и подумал: «Нет, не сломлена Россия,

не одни вы, сербы и
черногорцы, мы с вами! Мы с вами, братья

славяне! Защитим и свою родную
Кубань, и свою Россию, и

вас, братья, в Сербии и Черногории,
Приднестровье и Грузии,

Сре
дней Азии и Грозном. Казаки умеют держать
слово».

(«Кубанские новости», 16.07.92 г.).

«МЫ ПРОСИМ ВАС ПОМОЧЬ. »

Это обращение я прочел в еженедельной газете «Русский

Надежда Петкович, сербка

из Австралии, обращается к нам
русским:

Дорогие
наши браться, русские!

наша единственная
надежда в эти тяжелые минуты

далече от нашего Отечества. Мы отрезаны от
него, кажется,

навсегда, и не знаем, каким способом помочь нашим братьям,
страдающим в эти тяжелые минуты только за то, что поднялись защи
щать
свой дом, свою веру и свободу от «демократических» стран Запада.

Мы,
сербы, живущие в Австралии много лет, просто оскорблены действиями
политиков, которые приняли меры про
тив

Сербии, следуя примеру США.

Правда же на стороне сербов.

Мы знаем, что русск
ие в
России тоже находятся в незавид
ном
положении. Но ваши слова, ваша позиция, которую вы

заняли, встав на
сторону Сербии, дают понять нашим противникам, что Сербия права и что
только сербский народ имеет

право решать свою судьбу.

Мы просим вас помочь, св
оими протестами и демонстрациями показать
народам Запада, что Сербия имеет поддержку от своих православных
братьев, что русский народ не позволит Западу обижать Сербию. Мы все
вместе станем на защиту нашей общей православной веры, которую наши
общие

против
ники решили уничтожить. Да хранит вас всех Господь

Неделей раньше в этой же газете было напечатано «Письмо русским
братьям из Черногории» профессора Павле С. Радусиновича, заместителя
председателя Общества черногорско
—
русской дружбы.

Он обращается к
нам со словами «
Братья русские!» и рас
сказывает, что
еще весной 1711 года народ Черногории запел

«С Ловчена кличет вилла

Ой, Россия, мать милая»

Рассказывает о том, что предки хорошо знали светлые цели

свободы
потому, что своим мученическим опытом

прочувствовали, на каких
пространствах и между какими врагами живут.

Сегодня вновь с необыкновенной жестокостью действуют

мрачные
сепаратистские разрушительные националистические

силы, которые на
своем кровавом пиру все явственнее прибегают к сата
нинскому геноциду.
Сербофобский клерикализм

и исламский фундаментализ
м в Хорватии,
Боснии и Герцего
вине нацелены против сербского и черногорского народов,
на

ущемление их интересов. Но Сербия и Черногория миллионами жертв,
своей славной историей доказали,
что их невозможно покорить. Поэтому они
сегодня сопротивляются хорватским и мусульманским экстремистам.

Радусинович обращается к нам:

«Братья русские! Если мы всегда будем осознавать, что мы

не только
унаследовали наши страны от своих предков, но и

передать их
своим

потомкам, то только в этом слу
чае сможем в будущем остаться
независимыми в мировом

содружестве народов. Поэтому нельзя допустить,
чтобы кто
—
либо по каким угодно причинам попробовал нас разделить.

Православные славяне много раз защищали Е
вропу от мрачных
нашествий. Поэтому и сегодня мы глубоко осознаем свою

роль и значение
единства и своей принципиальной борьбы за

истину, мир и сотрудничество
между народами. Вечная Россия

всегда будет нам вечным защитником и
предводителем».

Стучатся в наши

сердца братья по крови, по вере и по

судьбе. И нет
возможности услышать их, так как все средства

массовой информации
оказались в антирусских, антиболгарских, антисербских руках. Поляки нас
предупреждают: «Вас

только начинают грабить, а нас уже ограбили,
п
оскольку международная мафия уже скупила все газеты и журналы, радио

и
телепрограммы в Польше. Польским патриотам остается

только рассказывать
правду
о своем народе только путем рас
пространения брошюр и ксерокопий
текстов в клубах».

Информационная блокада
носителей «нового мирового

порядка»
превосходит прежнюю блокаду «железного занавеса», а кампания против
сербского народа превосходит самую

изощренную и беззастенчивую
пропаганду. Один редактор

французского телевидения открыто признал: «Я
знаю правду,

смею ее обнародовать. Сербский опыт
–

линия фронта будущих событий в России».

Недавно газета «Советская Россия» поместила большую

статью Эдуарда
Лимонова

«Линчуют Югославию». В этой об
ширной статье, по
—
моему, ес
ть
то, что средства массовой ин
ф
ормации утаивают от нас.

Мне хочется поделиться с читателями тем, что мне прислали люди, о
которых я рассказывал в вашей газете в статье

«Мы с вами, братья славяне!»
(«КН» за 16 июля этого года).

Первым пришло письмо от профессора Юрия Стефановича

Василенко
из Москвы. Он
–

наш земляк, председатель ассоциации фониатров и
фонопедов России, заведующий Московским

научно
—
исследовательским
институтом уха, горла и носа.

Вот что он пишет:

«Статью читали все
сотрудники отделения и все (в том числе и я) согла
сны с Вами. К счастью,
Ирэна еще в Москве, и

я ей передал газету. Она очень признательна Вам,
обещала

написать. Через два дня она уезжает в США на три месяца.

Для нее
эта статья
–

хор
оший подарок и теплые воспомина
ния о днях, проведенных в
нашей стране.
Еще раз благодарю

Вас за сотрудничество, и до новых встреч.

Долго я ждал письмо от Ирэны. И вот недавно получил

большую
цветную открытку
–

письмо из штата Флорида:

«Дорогой Вадим Вадимович,
за два дня перед моим путешествием в Америку получила Ваше письмо.

Очень обрадовалась, когда прочитала Вашу статью в газете и сразу же
телефаксом послала ее в Белград. Они там перевели и написали,

что
славянский народ с нами. Даже здесь, в Америке, дала

прочитать статью
нашей эмиграции, они меня спрашивали про

не братско
е отношение России к
нам, черногорцам и сербам
.

Здесь, в Америке, конечно, не чувствую себя, как
дома, как

в России. По своей натуре американцы мне очень далеки, без

чувств, без души. Даже их улыбки не как наши, все без перерыва улыбаются
какой
—
то искусс
твенной улыбкой. Желаю

Вам всего доброго».

Льется в Югославии славянская кровь, некоторые думают:

«Ну что этим
сербам надо, все воюют, да воюют. Жить им

спокойно не хочется». Нет, не
так все просто! Нам, славянам,

надо объединиться и заявит
ь на весь мир:
«МЫ С ВАМИ, наши

братья сербы и черногорцы, МЫ С ВАМИ, славяне!
Руки прочь

от Сербии и Черногории, от Боснии и Герцеговины, где в 16

концентрационных лагерях томятся православные сербы и

(«Кубанские новости», 30.10.1992 г.).

РОССИЯ СПАСАЛА СЛАВЯН

Сегодня меня все острее точит мысль о том, что мы, славяне, предали
славян, ведущих неравную борьбу за свою свободу, за право на жизнь. Я
говорю о Сербии. Россия всегда

защищала эту маленькую свободолюбивую
страну, в которой

живут,
как и мы, православные, наши братья по крови,
говорящие на родственном нам языке. Мы веками были связаны

тысячами нитей. Их невозможно разорвать. Чтобы

понять это, обратимся к
истории.

В начале семидесятых годов прошлого века на Балканах

началось
во
сстание славянского населения, порабощенного

Османской империей.
Летом 1875 г. в Боснии и Герцеговине

вспыхнуло восстание сербов. Для его
усмирения были двинуты

войска. Рекой полилась славянская кровь.
Император

Российского государства Александр I
I, движимый чувством

солидарности с единоверцами, обратился к турецкому султану с требованием
прекрат
ить резню. Западные державы (об
ратите на это внимание) не
поддержали Россию, а, напротив,

своими советами укрепили позицию
правителей Турции. Те

посылали в
се новые войска в Сербию, Черногорию и
поднявшуюся вслед за ними Болгарию, подавляя восстание с особой

жестокостью, вырезая населения целых сел и городов, не щадя ни женщин,
ни детей. В одном Филиппопольском округе

было уничтожено более 12
тысяч человек.

России судьба южных братьев
—
славян вызывала сострадание всех ее
сословий. Тысячи русских патриотов поступили

на службу в сербские
войска, а командующим вооруженными

силами Сербии стал русский генерал
Черняев. Из России шли

денежные пожертвования на
поддержку
справедливой войны,

во всех церквях проходил их сбор. Державу охватил
единый

помочь освобождению от рабства порабощенных
братьев!

Мощная турецкая армия навалилась на маленькое Сербское княжество.
Несмотря на поддержку русских добро
вольцев, ее небольшое войско не
могло противостоять агрессорам, которым открывался прямой путь в
столицу Сербии
–

Белград. Российский посол в Константинополе граф
Игнатьев

в октябре 1876 года передал султану ультиматум Александра II
–

Турции предлагалось п
рекратить военные действия

против сербов. В
противном случае Россия объявит ей войну.

Ультиматум возымел действие
–

наступление турецких войск

приостановилось. Конец осени и вся зима
прошли в переговорах России с Турцией об обеспечении безопасности
правосл
авных славян на Балканском полуострове.

В действиях же западноевропейских держав не было ни

искренности, ни
твердости в поддержке справедливых требований России. Видя, что
переговоры с турками зашли в тупик,

Александр II решил силою оружия
добиться освобож
дения

Балканских славян и 12 апреля 1877 г. объявил войну
Турции.

Война для России была тяжелой. Западные державы хорошо вооружили
турецкую армию. И все
—
таки русские войска

перешли Дунай и развернули
наступление.

Главнокомандующим б
ыл Великий князь Николай

Никола
евич
(родной брат императора Александра II). Одним из отрядов командовал
наследни
к, цесаревич Александр Александ
рович, будущий император
Александр III. В армию приехал

он хотел воодушевить войска
своим присутствием, разделить с ними т
рудности боевой жизни. Целых семь

месяцев, в самый тяжелы
й период войны, император безот
лучно был при
действующе
й армии. От лишений и тревог во
енной жизни его здоровье
расстроилось, но просьбы врачей

не заставили его уехать, пока не произошел
решающий пере
лом в пользу российских войск.

28 ноября 1877 г. сдалась Плевна: свыше 40 тысяч турок

было взято в
плен. Восточный Рущукский отряд, которым командовал цесаревич
Александр, одержал победу над противостоящими ему турецкими силами.
Кавказская армия под команд
ованием младшего брата Государя, Великого
князя Михаила Николаевича, овладела турецкими крепостями в Малой

Ардаганом, Баязетом и Карсом. В боях с турками особенно прославился
генерал Скобелев, проявивший личную

храбрость и большое воинское
искусство
.

После взятия Плевны, несмотря на суровую зиму, наши

войска без
промедления двинулись на юг. Скобелев зашел в

тыл 25
—
тысячной турецкой
армии, разбил и остатки взял в плен.

Скобелев продолжал наступление.
Турецкие отряды без боя

сдались белому генералу.

января он был уже
возле Кон
стантинополя. Турция признала свое поражение.

Сербия в результате этой победы получила независимость:

к ней
перешло несколько округов, бывших под турецкой

властью, Черногория
тоже увеличила свои земельные вла
де
ния. Болгары, живу
щие к северу от
Балканских гор, получили

свободу и образовали свое княжество.

Противодействие запа
дных держав помешало России пре
доставить
свободу и независимость всем славянам Балканского полуострова.
Македония, со славянским населением,

родственным серба
м, осталась в
Османской империи, Босния

и Герцеговина, освобожден
ные от власти
Турции, были отда
ны под управление Австрии, которая в дальнейшем
включила

эти земли в свои владения.

Такова история. Мы должны помнить и
понимать ее уроки.

Господь создал славян

для того, чтобы они держались друг

поодиночке им не выжить. У германцев и англо
—
саксов свои интересы,
чуждые славянским. Надо с осторожностью

относиться к данайцам, дары
приносящим. Противоестественно вместе со странами Запада объявлять
эмбарго Се
рбии.

Если не сказать хуже.

Сам российский император когда
—
то прибыл в действующую армию,
чтобы, перенося

все тяготы походной жизни, уча
ствовать в борьбе за
освобождение братьев
—
славян от ига

иноверцев. В дальнейшем, в
о имя
победы, он вызовет из Рос
сии с
вою императорскую гвардию.

А нынешние российские правители, вместе с «гвардией»

своих
советников и помощников предали славян Балканского

полуострова,
выступили единым с Западом фронтом против

братской Сербии. История
рано или поздно каждому воздаст

(«Кубанские новости», 11.06.93 г.).

ТРАГЕДИЯ В СЕРБИИ

В Доме бывшего политпроса прошла выставка фотографий

военного
фотокорреспонд
ента генштаба сербской армии Ми
ленко Шукало «Трагедия
Сербии». Ее привезла по пр
иглаше
нию атамана Всекубанского
войска
В. П.
Громова группа сер
бов во главе с ученым
—
историком, профессором,
доктором

То, что предстало на выставке, понять разумом трудно
.
Изуродованные
трупы, зверски замученные дети, женщины,

старики, обрубленные головы
молодых сербов..
. Я увидел

правду, которую скрывают от

нас. Мы, как
слепые котята, ве
рим только тому, что пок
азывают нам по бесовскому ящику
телевизору наши «Российские вести».

Растислав Петрович подарил мне свою книгу «Геноцид по

благословению Ватикана», выпущенную в Ниж
нем Новгороде

Вот короткий отрывок из
нее, взятый из показаний сербов
беженцев.
«Францисканец из монастыря около Ливно д
—
р

Сречко Перич, родом из
Лив
новского уезда, чья сестра заму
жем за сербом, в июне 1941 года, до
начала массовой резни

сербо
в в
Л
ивновском уезде, с алтаря монастырской
церкви

в Горице призвал хорватов
—
католиков начать резню сербов

словами:
«Братья хорваты, иди
те и заколите всех сербов, преж
де всего заколите мою
сестру, которая замужем за сербом,

а потом всех сербов подряд. Когд
а
покончите со своим делом,

приходите ко мне в церковь, где я вас исповедую,
и тогда все

грехи вам будут прощены».

патриот, настоящий сын своего народа. Он
показывает нам, славянам, правду о трагедии сербского народа.

(«Кубанские новос
ти», 29.07.93 г.).

РУССКИЕ В АРМЕНИИ

Очень тяжело живется русским в Республике Армения.

Нет газа,
квартиры почти не отапливаются. Электроэнергия

подается всего на один час
в сутки. Плохо с продуктами питания. Хлеб распределяется

по талонам.
Материальное состо
яние резко ухудшилось в связи с вводом собственных
денег
–

драмы. Инфляция за последние 20 дней составила почти 500

процентов. Размер пенсии и

минимальная зарплата (7350 руб
лей, или 35
драм) не индексируются.

Об этом сообщает

в русскую общину г. Краснодара
председатель общества «Россия» Республики Армения Г. В. Черноусова.
обществе
–

пять тысяч русских и русско
—
язычных.

Все они, как пишет Г. В. Черноусова, на грани физического

истощения.
В связи с таким тяжелым положением обще
ство

«
Россия» обращается к
куб
анцам с просьбой оказать матери
альную помощь. В частнос
ти, члены
общества просят добро
вольных спонсоров закупит
ь подсолнечное масло и
транспор
тировать его до г. Ставрополя, откуда они смогут переправить

Желательны личные и деловые контакты между
русской

общиной в Краснодаре и обществом «Россия» в Армении.

Сообщаем адреса: г. Ереван, ул. М. Мащтоца, 18а, Г. В. Черноусовой,
тел. (8852) 53
—
02
—
22;

г. Краснодар, ул. Красноармейская, 53, В. В. Евдокимову

(«Кубанские новости», 29.01.94 г.).

НЕ КРУГЛО ПОЛУЧАЕТСЯ, ШИГОТЫЖ МЕРЗАБЕЧЕВНА!

(Ответ на открытое письмо Ш. М. Меретуковой

«Во всеуслышание
сказанная правда»,

12 апреля 1994 г.)

Уважаемая Шиготыж
Мерзабечевна. С горьким чувством

прочитали
русские люди В
аше письмо, опубликованное в га
зете «Вольная Кубань» от
12 апреля 1994 года. Конечно, мы

могли бы подписаться под каждым словом
Вашей статьи, за

исключением разве только тезиса о суверенизации так
на
зываемого Шапсугского района.

Если кровоточит какая
—
то боль вот уже
сто тридцать лет,

то она должна быть высказ
ана. Опять
—
таки не в обиду
ближ
нему соседу. Потому что в этом случае в угоду шести процентам
шапсугов потребуется оскорбить и национально унизить

94 процента
населения этого района других национальностей:

русских, украинцев, армян,
греков, курдов, евреев и прочих.

Но вовремя ли? Вы предъявляете дальний счет не столько

царизму,
сколько русскому народу, а разве Вы не видите, что

русский народ в
насто
ящий

момент находится на грани выми
рания, погибает?

По последним статистическим данным, народонаселение

Российской
Федерации только за последний год уменьшилось

на 400 тысяч человек, и
это в условиях, когда много русских

людей вернулось из ближнего
зарубежья.

Вам, как научному работнику, надо бы понимать, в какую

трагическую
минуту
истории Вы «дали петуха» своей статьей.

Наш общий дом горит,
р
усский и адыгейский. Комнаты на
ши смежные. Перегородка не только
деревянная, но даже

прозрачная. Допустим,
что с русской стороны горит
больше,

но почему же Вы не видите этого и можно ли выяснять отношения
между родственниками, когда горит дом?

вещь попросту страшная (вспом
ните Карабах:
кровавая бойня между азербайджанцами и армянами, у кот
орых есть
смешанные браки и дети полукровки).

С этой точки зрения непонятно, кто посеял мысль отмечать

130
—
летие
Кавказской войны? Ведь эта дата не «круглая». По

существующим нормам
хронологии отмечаются обычно после

столетия только
сто пятиде
сятилетние
го
довщины, двухсотлет
ние и так далее.

Видно, Международному валютному фонду уже тесно в

рамках
Закавказской резни, Абхазского конфликта и пора уже

затевать потасовку и
на Кубани? Мы не утверждаем, кто какие
—
то силы уже получили

плату
долларами за подогрев об
щественного мнения вокруг этой

несвоевременной
даты, но

очевидно и другое
–

упорное стремление некоторых устроить
свистопляску вокруг «некруглой» даты.

Русским людям оглядываться на сто тридцать лет назад

недосуг. Уже
более семидесяти лет Россию и русский
народ

самыми жесточайшими
сред
ствами дискриминировали, истяза
ли и выталкивали на Голгофу. И
вот в
начале девяностых го
дов, наконец, вздернули и распяли на кресте. Россия
истекает

кровью. Народ на грани гибели. Собственно, происходит невидимая
казнь
–

ч
етве
ртование. При этом, как Вы
наверное,

знаете, сначала
отсекается рука, потом нога и, наконец,
голова
.

Все это было на Ваших
глазах.

Многие считают, что Эстония и Латвия были вправе отделиться от
России, так как они целых двадцать лет (с 1926 по

1940 годы) б
ыли
суверенными. Но что это за земля? Когда

Россия отвоевала солдатск
им
штыком у другого великого го
сударства
–

побережье, то не было

никаких Эстоний, Латвий.

Чухонцы, обитатели зд
ешних мест, не имели ни письмен
ности, ни
государственности. Благоустройство побережья, дороги, мосты, города
–

все
было построено русскими. Мало

того, русские интеллигенты
—
либералы,
сочувствуя аборигенам

этих мест, добились открытия

в Риге и Ревеле
(Таллинне) спе
циальных гимназий и унив
ерситетов для туземцев. Были
по
сланы русские учителя, наставники. Окультурили побережье

так, что к
1918 году, ко времени подписания брестского мира,

нашлись и национальные
кадры. Были созданы марионеточные

Латвия и Э
стония, под
протекторатом Г
ерма
нии, они просуществовали
двадцать лет. Сталин только
вос
становил справедливость и вернул Эстляндию и Курляндию в

Но вот МВФ, для ослабления России, захотелось лишить

Россию
выхода к Балти
йскому морю. Были включены меха
низмы «национально
го
пробуждения» (сепаратизма», и дело

Убытки от таких
махинаций претерпели и терпят, кстати,

не только русские, но и все
россияне: татары, мордва,
чуваши
, без сомнения, адыги (они ведь люди
торговые, понижают

эти «мелочи» геополитики!).

делается в Казахстане?

По совершенно непонятным соображениям
границы этой

громадной республики бы
ли нарезаны Сталиным и его
окру
жением не в соответствии с компактным проживанием к
аза
хов в районе
Алма
—
Аты, а произвольно.

В связи с этим шесть

семь соверше
нно русских и
казачьих

областей, включая Уральск и Гурьев, образовали так называемый
Северный Казахстан. И вот именно там сейчас расцветает пышным цветом
казахский национализм. Русское население дискриминируется. Город Ермак
переименовали в Аксу и

развалили памятник Ермаку, хотя знаменитый
«покоритель

Сибири» никогда не колонизировал казахов, он «покорял» и

присоединял к России княз
ей ханты и манси, живших при ро
довом строе.

Теперь можно только удив
ляться: ханты и манси не бесчин
ствуют, а казахи
зах
отели и
з квартир с улучшенной планиров
кой перебраться снова в
войлочные кибитки?

И почему они не поймут,

что такое бесчинство долго
про
должаться не будет.

В США уже написана книга одного известного демографа

под
названием «Долго ли
жить русским?». С помощь
ю компь
ютеров и ряда
демографических предпосылок, ученый муж

подсчитал, что через сто лет
русских останется 46 миллионов

(от нынешних 150), а через двести лет
–

Кто же заполнит российское пространство?

А уже в ходу такое
пре
дположение, что в ближайшее
вре
мя разгорится жесточайший ядерный
конфликт между США

и Китаем за право владеть

Сибирью, но если
полуторамилли
ардный Китай перехлестнет через Великую китайскую стену
и

займет Сибирь, то, вероятно, несдобровать и Европейской

равнине, и
Адыгее.

Крушение Ро
ссии будет крушением всех ее народов. Так

Шиготыж Мерзабечевна, не стоило бы ударять

в спину, а тем более
подрезать жилы так называемому старшему брату.

Да и кто требует долги
от
умирающего, казнимого, распи
наемого на кресте?

Одумайтесь! Не
надо надевать личину оскорбленной невинности на
гримасу национального эгоизма. У нас у всех есть

счеты друг к другу, как
правильно написал ваш писатель

Ю. Чуяко. Но надо ли выяснять отношения
на пожаре?

Давайте лучше будем
внимательно читать роман россий
ск
ого и
адыгейского писателя Исхака Машбаша «Жернова», в

котором беды Адыгеи
объясняются отнюдь не жестокостью

русского народа, а историческим
противоборством

России и Турции

за обладание
Черноморским по
бережьем Кавказа.

История не знает
сослагательного наклонения, если бы

адыгейские
племена, в то
время не имевшие государственно
сти, приняли бы более
прогрессивные идеи Севера против

южного соседа, то не было бы проблемы
и таких горьких дат,

как 130
—
летие войны. И адыгов в Закубанье
насчитыв
алось бы

не сто тысяч, как теперь, а пожалуй, поболее.

P. S. Это письмо предлагалось как ответ Меретуковой в

газету «Вольная
Кубань», письмо которой было напечатано

именно там. Однако
руководители газеты наотрез отказались

от публикации, аргументируя

тем,
что в ответе якобы присут
ствуют элементы великодержавного шовинизма.
Где и в чем

они нашли эти элементы
—

непонятно, но удивляет другое.

Редакция приурочила публикацию письма Шиготыж Мерзабечевны к
открытию в г. Адыгейске второго форума ученых

Адыгеи
, ка котором, среди
других вопросов, отмечали и вли
яние прошлого на мораль
но
—
психологический климат совре
менности и дальнейшее развитие
общественных процессов на

Совершенно не учитывается или игнорируется другая сторона вопроса
—

морально
—
психологический климат среди

Что еще более
удивляет, так это своеобразное понимание

в редакции «Вольной Кубани»
таких понятий
, как свобода сло
ва и свобода печати.

ПРЕЖДЕ ЧЕМ КУПИТЬ, ПРОВЕРЬ!

Кубань, как и вся Рос
сия, наводнена импортно
й продук
цией. Около 80%
продуктов питания
–

сигарет, напитков, а

также почти 90% медикаментов,
экспортируемых из Северной

Америки и Западной Европы, попадают на
наши рынки. Одна

и та же компания может производить три категории
одного и

того же продукта: дл
я внутреннего потребления, для экспорта

в
другие развитые страны,
и с наихудшими качественными па
раметрами
–

для
вывоза в развивающиеся страны.

Некоторые западные фирмы расширяют производство и

экспорт не
только экологически опасных, но и запрещенные

в
развитых странах
сельхозпродуктов и продуктов питания. На

таких продуктах ставится
специальная маркировка. Тот самый

«таинственный символ», который
указывает на то, что товар

произведен с использован
ием опасных для
здоровья консер
вантов. Это буква Е и
трехзначная цифра.

Так маргарин и кола, п
роизводимые в Голландии, постав
ляемые в
Россию, конс
ервированы ракообразующим эмуль
гатором, обозначенным на
упаковке символом Е
—
330.

Ставя маркировку, согл
асно международным
законам, про
изводитель как бы честно пред
упреждает потребителя:

Вы вольны решать, покупать этот товар, который стоит

дешевле, или
же предп
очесть ему безупречный, но подо
роже».

Прежде чем купить импортную продукцию, внимательно

изучите
символы, нанесенные на упаковку.
Если на этикетке выбран
ног
о вами товара
вы найдете циф
ры, не вошедшие в публикуемую ниже таблицу, значит, все

в порядке, товар безупречный.

Если же компоненты на упаковке не указаны
вообще, значит, товар произведен в стране, где, как и у нас, на подобные

«мелочи» не обращают вниман
ия. А потому от потребления

такого продукта
можно ожидать любых последствий.

. ДРУЗЕЙ МОИХ ПРЕКРАСНЫЕ ЧЕРТЫ